Фотография года

Фотография года

Потрясающе!

Такое впечатление, будто в Латинской Америке только-только узнали про рок-музыку, иначе откуда такой энтузиазм и драйв? У прочих рок выродился уже просто в полнейшую блевотину...

Пусть это будет лучшая песня года! :) По крайней мере, это настоящий рок.

Итоги года

По первому виду можно сказать нечто вроде: ну, всякий год - это просто промежуток времени, и все они так или иначе неотличимы. И так сказал бы почти всякий, включая меня. Однако 2022-й год был всё же необычайным! Больше всего меня поразило обилие первокласснных - поистине шедевральных - работ, созданных в Польше. Это настолько поразительно, что я всерьёз задумался о том, почему так. И, конечно, сразу предположил, что поляки неким особо драматическим образом восприняли конфликт, начавшийся в их Восточных Кресах, фактически в непосредственном контакте с Польским культурным пространством (оно значительно шире самой страны, понятно, а в годы правления Елизаветы Петровны включало и Московию). Довольно много поляков приняло участие в этом мероприятии - вполне неплохо себя показали, безудержно храбрые (откуда самые большие потери среди наёмников), но при этом крайне нервно реагирующие на чеченцев (поляки, по замечанию ахматовцев, первоклассные спринтеры)), но это псы войны, такие есть в любой стране. Куда как интересней события непосредственно в самой Польше, и мне показалось, что для поляков это было в чём-то гораздо более серьёзным испытанием, чем для русских. Огромное количество украинцев, которым правительство Польши предоставило беспрецедентные льготы, уязвило поляков - с чего это вдруг такие поблажки посторонним, от которых никакого проку и одни только проблемы? К ним обращаются как к людям, а они в ответ измазывают фекалиями стены - это как вообще понимать? Где хоть слово благодарности? Где хоть одно извинение? Из-за хамского поведения украинцев (из которых основная масса - полудикие хуторяне) и манеры "шокать", поляки - у них прекрасное чувство юмора, довольно близкое русским (только поляки резче, а русские всё-таки поспокойней или, точнее сказать, тяжеловесней) - прозвали их "шошонами", вроде как диких аборигенов, шумных и пёстрых со своими тошнотворными расцветками (это ж гадость какая - жёлтое с голубым...), на всякое обращение реагирующих вопрошающе "шо-шо?" (басня о том, будто бы укры "запросто понимают" польский - абсолютно беспочвенна, ни-черта они не понимают, кое-как могут два слова связать. но обычно это просто "шо-шо?"; поляки просто отмахиваются). Это выражение по-сути нейтральное, не носит никакого негативного наполнения, скорее ироничное и часто даже благожелательное. А вот "укропы" (пол. ukropowie) - это уже резкое и крайне негативное выражение, использующееся в разговорной речи (ни в коем случае в масс-медиа! цензура в Польше крайне жёсткая, если кто не в курсе (отсюда тем более поразительно, что многие поляки очень хорошо относятся к русским; в пропорции это примерно 50/50)) в качестве гнева или недовольства, быть может не столько к "шошонам" - эти хуторянские попугаи безнадёжны, - сколько к своему гиперлояльному правительству. Типичная ситуация: пункт раздачи горячей еды для малоимущих, подходит поляк, чтобы получить порцию, но ему указывают на табличку "только для украинцев". Вежливый поляк ничуть не злится и спокойно интересуется: "а полякам нельзя?"; в ответ - пожимание плечами. Поляк спрашивает ещё раз, и ещё раз (поляки это вам не русские терпилы, они умеют быть настырными)), и вот тогда только закипает и выпаливает всё, ничуть и не думая сдерживаться. Всё это, наконец, привело к тому, что украинские флаги посрывали, а "шошонов" начали при всяком случае бить в зубы. Где-то уже к концу лета в польский язык проник ещё один новояз (также из русского, как и кличка "укропы") - "бешенцы", через "ш". Вообще, в польском это "уходьцы", но слово "беженцы" тоже все понимают, и произносят его как русские - через "ш"...)

Так что встретили как богов, да...)

Надо сказать, что в Польше к "шошонам" отнеслись в самом деле вполне по-божески. Благородная польская натура не может не проявлять сочувствия, вот только задетая гордость, когда украм дали льготы в ущерб самим полякам, проявлялась в гневе и спонтанных эксцессах. Думаю, их было много, причём начались они уже с первого же дня, когда в Польшу начали прибывать автобусы из Украины, на которых были таблицы "женщины и дети", а забиты они были поголовно здоровыми лбами мужского пола. У меня в фильме есть фрагмент видео, где поляк беснуется возле такого автобуса и, ну. ругается очень сильно, оря "и где тут женщины? где дети? курвы тут одни!". Это были первые "шошоны", освятившие своими божественными стопами добрую славную Польшу. Пинать их тоже начнут почти сразу...)

Настоящий треш был совсем не в Польше, а в Чехии и на юге - в Черногории и Болгарии, где с украми церемониться не стали и сразу вывезли подальше от городов - в концлагеря за колючей проволокой. Я не злорадный, поэтому никакой радости от этого не испытал. Там были и женщины, и дети, и они уж никак не отвечали за своё правительство и сложившиеся обстоятельства. Но никакой пощады к ним никто не проявил. В Германии же и Венгрии - два воинственных и мужественных народа, потомки великих гуннов - крикливых и наглых "шошонов" просто терпели, сцепив зубы. Только иногда смотрели так, что хуторяне вдруг осекались, затихали и, кажется, что-то по ногам текло... Их никто не пригревал, никто не умилялся их кричалкам и никто с ними не шутил. В какой-то миг их просто вытолкали взашей из отелей и приказали убираться куда угодно. Так внезапно "боги" обнаружили себя на вокзалах и стали "кумекать", шо делать дальше, податься чи в Англию, чи в Италию, ведь они очень сильно везде нужны... Тем временем, в Германии была создана правозашитная организация, которая предоставляла русским и русскоязычным жителям возможность обращения по поводу каких-либо нападок или третирований, поскольку укры часто вели себя неадекватно. Поначалу "шошоны" начали изгаживать машины с русскими номерами, но когда сожгли несколько украинских машин, они стали смутно понимать, где находятся... Немцы - серьёзные люди и с такой швалью, как укры, им говорить ровно не о чем. Это не добродушные поляки, которые только в сердцах могут ударить в зубы (хотя, конечно, больше поорать надрывно, изображая вполне театральные сцены)). Немцы злопамятны, бьют жестоко и всегда всё планируют наперёд, ничего не пуская на самотёк (а уж такие крышетёки, как укры, им органически чужды). Очень бросилась в глаза эта гигантская интеллектуальная разница между "шошонами" и жителями Польши и Германии. Украинцы - один из самых глупых народов Европы и это потрясающе было видно. А вот у русских, поляков и немцев интеллект одинаковый (то есть - высокий) и это тоже было видно. Пару раз я мог бы даже поручиться, что была некая солидарность. Нет, в самом деле, это чувствовалось. И не только в том, что немцы мрачно и молча защищали русских в Германии, а поляки ставили на авторынках таблички "для украинской армии не продаём", а просто в настрое. Я уверен, что это было. Особенно впечатлили массовые шествия с флагами Германии и России - было в этом что-то эпическое, повеяло грандиозностью...

Реакция Техаса на СВО...)

Удивила и Италия, причём настолько, что я был вынужден более основательно пораздумать о своих предубеждениях относительно их. Ну, есть такие предубеждения у меня, но я работаю с этим. Более всего меня впечатлило открытие, - мне почему-то казалось это невероятно архаичным, - того факта,что в Италии и по сей день существует мощное рабочее движение. В моём представлении это неискоренимо связывается исключитеьно с довоенными (имею в виду до Второй Мировой войны) годами. Ан нет, в Италии и, вероятно. где-то ещё голос рабочего класса ещё слышен и даже имеет силу. Это началось почти сразу, когда рабочие Пармы* вдруг обнаружили, что под видом гуманитарного груза на Украину пытались отправить оружие и боеприпасы. Мгновенно рабочие вышли на улицу и эта манифестация произвела впечатление. Повеяло скандалом, но это было только начало. Манифестации начались по всей Италии и в апофеозе огромная толпа пришла к дому премьер-министра, скандируя "убийца!", - вот уж такого в современной Европе я бы никогда не предположил. Итальянцы удивили меня - в хорошем смысле, а вот испанцы, которых я почему-то всегда считал анархистами, удивили в плохом смысле, когда в то же время отправили большую партию военного груза Украине. Это было настолько скотски, что их переплюнули только французы, поставившие гаубицы "Цезарь" для ударов по Донецку. Но это ещё не всё - французы минимум дважды замарались военными преступениями, поставляя украм запрещённое оружие - кассетные снаряды и неизвлекаемые мины. То и другое запрещено Европейской конценцией ведения войны. Не знаю, спросят ли с французов за это свинство, но они уже сейчас замараны во всё рыло. Солдатами французы - вместе с грузинами - оказались, как обычно, дерьмовыми и подохло их немало.

В целом в мире царил какой-то полухаотичный спонтанный бедлам. В ресторанах Испании все русские блюда переименовали в "украинские", в Швеции запретили балалайки (фейспалм...), в Германии ни с того ни с сего русские балетные постановки переименовали в "классический украинский балет" (не-у-же-ли?...) само выражение "классический украинский" звучит как паясничанье, учитывая, что украинские классики были людьми исключительно русской культуры (Сковорода, Гоголь, Шевченко, братья Нарбут, Ахматова, Булгаков, Савицкий) и предложение "сбалакать шо-нить" по-украински восприняли бы как предложение поесть дерьма), в США янки выносили из питейных заведений ящики с водкой и торжественно выливали её, поклявшись, что никогда более этого напитка не будет в их барах (понятно, чего стоит слово янки...)), в Италии запретили Достоевского, что вызвало негодование - несколько профессоров демонстративно оставили преподавание в знак протеста, а в Польше запретили поляка Чайковского (полякам действительно что-ли нравится самоистязание?..)). Подавалось это всё как "борьба с русским шовинимом". А как по-мне, это дурдом в чистом виде) Поначалу это изумляло, а потом стало вроде как нормой. К вопросу о том, что всякая патология (например, брак, реклама или джаз), возведённая в норматив, перестаёт таковой быть для подавляющего большинства, ну а меньшинство в этом гвалте и не слышно. Судя по статистике, моя аудитория - это пять человек в неделю, а за полных шесть лет (2016-2022 гг.) я получил не более трёх осмысленных комментариев (ну, почти интересных), но в-основном это были бессвязные всхрюки...) Мне никогда не было интересно, что там вякают плебеи-москвичи - их уровень это Пелевин с Мамлеевым, а за "философию" они считают Галковского с Дугиным бггг)))

Отсюда ряд фундаментальных положений - и это уже вполне серьёзно: как выяснилось, ни спорт, ни музыка, ни даже мировая культура не избавлены от негативных предустановок. Если Достоевский и Чайковский воспринимаются как "русские шовинисты" (оба поляки, если что), то что же тогда можно назвать культурой вне этого самого "шовинизма"? Ведь если устранить из произведения всё национально-колоритное, то получится нечто безвкусное и стерильное, да вдобавок ещё и бесполое, ведь "мужской шовинизм" это тоже ужасно плохо. Подобный кошмар трудно себе было представить даже ещё лет двадцать-тридцать назад, и почти занятно пораздумать о том, что же будет в дальнейшем, если любая самобытность будет порицаться как "шовинизм". Пусть это распространяется только на русскую культуру - положим, пока так, но ведь и "маскулинность", как я уже сказал, тоже порицается, а значит всё должно быть в неких "всеобщих рамках", в режиме ультра-толерантности, дабы никого и никак не задевать. Ну а то, что русская культура просто вычеркнута - это, конечно, ужасно "толерантно"...) Лично я расценил это как абсолютно тотальную нетерпимость. Взамен они получат совершенно уже дегенеративные проформы квази- и антикультуры (практически всё, что сейчас звучит из "музыки" в массовом эфире - это рэп или чудовищно фальшивый рокапопс). По фильмам, кстати, это очень хорошо видно.

Из фильмов этого года я не смотрел почти ничего, т.к. кино деградировало уже давно и мне это не интересно. Всё было для меня как обычно - есть Куросава, есть Мастроянни и Сорель рубежа 60-70-х, есть Бела Лугоши и Ли Марвин (держал марку вплоть до 80-го) - никогда ничего подобного уже не будет. Это уже в Вечности. После ухода же Рутгера Хауэра, Макса фон Зюдова, Дэвида Уорнера и других - стало уже прямо-таки жутковато, как будто сфера кинематографа опустела. Можно сказать утвердительно, что кино исчерпало себя, как исчерпали себя рок и печатное слово. Странная, муторная виртуальность заполняет всё - и неясно уже, где реальность, а где картинка...

PS Только в самом конце, не желая показаться морализатором, я мог бы отметить, что в этом году (но, наверное, это бывало и раньше) уже не скрываясь переводят фильмы матом. Т.е. не любительщина, а для проказа по ТВ. В передачах же - сплошной мат-перемат (правда, всё ещё "запикивают"). Смотреть ТВ сейчас просто запрещено, настолько оно стало агрессивным. В плане же "культуры" москвичи давно опустились. (Смешно, конечно, сказать, что их Окуджава был сколь-нибудь "на высоте", но, по крайней мере, он не блеял рэп-частушки матом-перематом).

________
* надо заметить, что Пьемонт всегда особенно симпатизировал Донбассу, с которым чувствовал некое родство по-духу; оба региона - развитые промышленные области с населением преимущественно из рабочего класса

All About Eve - Phased (1992)

Если бы эта песня прозвучала сейчас, я бы назвал её лучшей песней года...



В этом году Дж. Риган отметила своё 60-летие, поэтому... Хм, собственно, а что - поэтому? Тридцать лет назад была ничего так штучка, да и студийная пост-обработка делала своё дело (на концертах - вживую - это звучало просто кошмарно, конечно...). И песни были хорошие. Сочинял их, естественно, гитарист Тим Бричено, кто же ещё. У него было много хороши находок, да, и манера игры очень характерная.

Итоги года в "Стиме"

Собсно, это несколько игрушек. Убивал время, спасаясь от адской жары летом.

Будь выбор, сыграл бы в "Готику", "Сталкер" или "Фаллаут 3-й", но в "Стиме" у меня их нет.

Впрочем, если у кого-нибудь - ну, мало ли - возникнет идея подарить мне что-нибудь из этих игр, то вот - https://store.steampowered.com/wishlist/id/grevvlad/. Цены копеечные, а мне было б приятно)

Заранее гран-мерси))

PS Часто бывают скидки до 75%, так что совсем гроши они стоят.

PS2 Заявку в друзья - приму.

И то верно...)

На исходе года умер Руджеро Деодато...

Наряду с Фульчи, Маттеи, Бавой, Фрагассо, Ленци и нек. др., входил в "чёртову дюжину", так сказать, итальянских чернушников, снимавших в 70-е - 80-е годы фильмы разного сорта, не обязательно плохие. Однако Деодато был всё же худшим из них, ибо его сразу понесло в треш, в поиск дешёвой страшилки, не чураясь никакими препонами и используя всякого рода грязные трюки. Искусства в этом было мало-мало...



Однако атмосфера фильмов тех лет, сама картинка и эти изумительные актёры - это было нечто уникальное и неповторимое. Итальянцы носились со своим собственным жанром "джалло", который не тожественен американскому пониманию "триллера", а всё-таки представляет некое собственное понимание, подобно тому, как нуар - нечто иное, нежели мистика. Как таковой, жанр "ужаса" в итальянском кино почти не представлен, потому что речь всегда идёт об остром психологическом аспекте, когда в центре - некая личность, и зачастую ничего иррационального в истории ленты нет, либо это показано как-то вскользь (как в чудесном "После смерти"). Всегда было стремление лишь к атмосфере и, кстати, музыка играла тут огромную роль (чего только стоят феерические пьесы трио The Goblins). Фульчи говорил, что его привлекает только инаковость, нечто "не от мира сего"*, а не ужас или страх как эффект чего-то пугающего. И действительно, это лучше всего было передано в "Седьмых вратах ада" - в этом плане консенсус давно достигнут. Чуть в меньшей степени это есть также в "Городе живых мертвецов".

Деодато же, как кажется, не вкуривал атмосферу, которую стремились создавать лучшие в тёмном жанре кино Италии, и тупо шпилил шок-контент. Сработать это могло только на совсем примитивные умы. Это не "Зомби", которые у Фульчи просто стороной шли на фоне человеческой драмы, подчёркивая безысходность или даже являясь естественным и закономерным (то есть даже не ужасает, а воспринимается как данность), а банальные страшилки, которые сейчас кажутся столь смешными. Фульчи всегда ориентировался на перспективу, заранее зная, каким будет результат и как это будет выглядеть через годы. Он стремился к великому и вечному, насколько позволяли финансы, которые были. увы, крайне ограниченными. Это мастерство, которое ещё было у Ленци и немного у молодого Бавы, ну и, конечно же, в двух легендарных лентах Джо д'Амато. Этим и отличалось континентальное кино от американского, коему по-духу был близок Деодато.

И что же в итоге? К началу 90-х волна "чернушного кино" из Италии завершилась, исчерпав себя. Последний фильм - "Врата безмолвия" (1991) - настолько разочаровал самого Фульчи, что он прекратил что-либо снимать и умер в 96-м, не сделав укол инсулина. Когда-то у него была идея передать своё мастерство по наследству - сыну, что было вполне типично в архаичное время (например, Бава и Маттеи были из семей кинематографистов), но у него были только дочери, с которыми он и не говорил никогда (т.к. бессмысленно). Умерший в одиночестве, старым больным человеком, Фульчи завершил эту долгую историю, всё-таки достигнув... Чего же достигнув? Лучшего, что можно было достичь. Остальные, конечно, гораздо скромнее, а Деодато так вообще был почти никто. Снимать он прекратил в 92-м.

Последним великим шедевром "итальянской чернухи" стал незабвенный "Dellamorte Dellamore", снятый умницей Микеле Соави в 1994-м году. Соави был самым молодым режиссёром этой волны.

________
* это то, за что ценят раннюю версию игры "Silent Hill", которую называют шедевром

Гимн Шотландии

Надо привыкать...)

Никогда не слышал и слушать не собираюсь...

И никакой он не Южанин. Дешёвка столичная безродная.

Иранский троллинг…)

Смешно! 

Экипировка современного штурмовика...

превышает 40 кг.

И я сразу вспомнил, что уже в ВОВ производились бронепластины для штурмовых подразделений - назывался этот продукт СН-42 (стальной нагрудник, то бишь).

Обратите внимание на оружие - ручные пулемёты Дегтярёва. Весьма удобные.

Известны описания немцев об атаках "бессмертных" - немцы впадали в суеверный ужас, когда от русских солдат отскакивали пули...

Не сразу дремучие гунны сообразили, в чём тут дело. Кстати, в немецкой армии не было ни бронепластин, ни ручных пулемётов. Никогда. Тупо мясо с карабинами.

PS Сама идея, конечно, принципиально не нова. В Первой Мировой также заковывались в броню, подобно рыцарям, чтобы штурмовать траншеи противника, а в начале 1920-х, на фоне массовых беспорядков в Польше, полиция выглядела, например, так...

А разве предположишь, кто бы это могли быть?)

Ну и спецназ в некоторых армиях:

Думаю, даже излишне говорить, что это шведские дол...ы))

Год примерно 1920-й...

Весёлые ребята взбираются на Египетскую пирамиду)



К большому сожалению, сейчас это категоричски запрещено. 

Почему я люблю Азиатскую попсу?..

Ответ прост: она искренна и невинна. Повсюду в Азии (в меньшей степени только в очень вестернизированных Японии, Гонконге и Сингапуре) поп-музыка это именно "музыка для всех", она объединяет людей и не преследует сугубо меркантильные цели, как на Западе. Азиатская попса душевна, очень расположена к слушателям и в принципе носит нежный и дружеский тон, как будто бы поп-исполнительница это твоя любимая девушка, а поп-группа - твои лучшие друзья. Особенно это сильно выражено в Индонезии, где местный язык имеет чётко определённые нормативы - есть нейтральный язык, с каким общаются коллеги или незнакомые люди, есть язык почтительный - к старшим, начальству, неким гуру, и есть язык дружеский, принятый в общении в кругу друзей, любимых и родственников. Вот эта дружеская форма обращения и задействоана в поп-музыке, а именно в Индонезии. По вере они, как правило, мусульмане.



Во многом эти песни располагают ещё и тем, что в них, ясно дело, ни слова не понять) Сам же мелос приятный и удивительный. В Европе такой мягкий тон можно услышать, наверное, только в попсе Финляндии (и это единственная европейская попса, которую я могу выносить), но она не особо-то располагает. Это сугубо коммерческая, очень холодная по отношению к слушателю музыка, а тексты до-ужаса банальны и зачастую просто откровенно пошлы (что совершено не принято в популярной музыке Азии, а в мусульманских странах вообще табу на маты или даже просто грубость). Однако это приятно звучит, особенно если учесть специфический финский юмор) Ещё одна попса, которая мне нравится - это единственная в своём роде Бурская музыка (Boeremusiek) на основе фламандских мотивов, приобретших некий колорит на Юге Африки. Есть небольшая схожесть с музыкой кантри, но вообще стиль уникальный. Кантри тоже ничего, но я слушаю только старые песни (не позже 40-х годов), а это трудно назвать поп-музыкой, скорее ближе к фольку (соответственно, восходит к шотландской народной музыке). Есть ещё неплохие песни в ключе французского уличного шансона (опять же, это первая половина XX-го века), с непременным французским аккордеоном, но и это тоже не попса, а скорее фольк, народное творество (очень жаль, что это столь далёкая архаика...).

В-общем, за вычетом упомянутого, в наши дни поп-музыка представляет чисто коммерческий жанр, как его понимают на Западе, но в Азиатских странах звучит нетипично живо и очень, очень душевно. Будь то японские и корейские песни Энка (это слово означает просто "песня", как и фр. "шансон") или китайская и вьетнамская эстрада, всё звучит поразительно искренне, и я даже не сомневаюсь, что и поэтика первоклассная тоже там есть...





Иронично, что поп-музыка Азии кажется несравенно более неформальной, чем западный рок, давным-давно коммерциализировавшийся. Попса же на Западе изначально была чем-то "богемным", ориентированным на платёжеспособных товарищей. Именно для них, а вовсе не для всей Америки, пел Синатра - голос казино Лас-Вегаса, прямо связанный с мафией. В Азии он был бы никем, скорее отщепенцем, чем одним из живых людей. Поп-музыка Азии расположена ко всем, и хотя нередко звучит с сильным привкусом провинциальности, это в первую очередь душевная музыка и она выполняет свою роль - располагает к слушателю лучшие чувства и, не претендуя на смысловые концепции, позволяет абстрагироваться от тягот и невзгод. Особенно грандизный размах поп-музыка имеет в Китае, в нормальном континентальном Китае, не отравленном западным влиянием (как провинции в виде Гонконга, Тайваня и Сингапура), где особо удачные поп-песни становятся в буквальном смысле народным достоянием, звуча повсюду и везде. Иногда эти вирусные песни выодят за пределы Китая и захватывают всякого, кого угораздил это подхватить...)







Избавиться от этих мелодий бывает довольно трудно. Не знаю, как это согласуется с авторским правом. но если в КНР появляется супер-песня. её исполняют абсолютно все. - Это именно то, что московиты пытаются навязывать в РФ (безуспешно). Но ирония в том, что шедевр не нужно навязыать, а суррогат никому не нужен. Когда масквичи будут создавать песни такого, масштаба, как лучшие поп-песни Поднебесной, тогда  будет речь о каком-то там "величии", которого я и близко не наблюдаю.

Именно поп-музыка, в конечном итоге, показывает, насколько народ органически един. Когда песню поют ВСЕ, это и говорит, что сердце и ум у людей одинаковы, и это прекрасно. Таких песен никогда не создавали мелкоарбатские "титанчики", что-то там рисующие пальцем на стене в геополитическом размахе. Это так смешно!)))

какая мерзость...

Почему всё французское такое омерзительное?

Ей могло бы быть 20 сегодня...

немецкий хлам

 

Типичная нидерландская девушка

Забавно...)

Миллиард страниц написано о юморе Ницше, но от этого он менее смешным не стал...) (чёрт, борода!))

Кое-что даже ничего. Меня интересовали эти фильмы с точки зрения режиссёрской работы - мне было интересно, как это сделано.

И представьте себе, я был столь наивен, что полагал, будто бы ребята действительно ездят туда, в Припять, и снимают там...) Ведь говорили, что есть "тайные тропы" и это возможно. Однако даже у меня были сомнения, что-то уж очень много этих фильмов и явно они снимались не там)

Конечно, всё дело в спецэффектах. Меня это почему-то очень впечатлило.



А вот так делаются аномалии:





А вот выстрелы:



Ну и, наконец, старые-добрые монстры)



Как итог - вполне качественный фильм. Есть даже сериалы, а что-то годилось и для показа по ТВ ("Антисталкер" поазывали). Конечно, я всё это всячески приветствую и одобряю.

PS Конфликт на Донбассе начался именно тогда, когда было максимальное количество поклонников игры, и в чём-то это даже проецировалось туда. (См. напр. "Сталкеры против киборгов" Г. Дубового).

Когда-то это была разминка перед боем...

А теперь Искусство...

Безумие и экстаз: памяти Эда Вуда-мл.

Это был удивительный в своём роде фанатический энтузиаст кино, вроде Фассбиндера в Европе, чью деятельность очень точно один американский автор (это не моё выражение) назвал безумием и экстазом...)

Эд Вуд не имел никакого представления о том, как делать фильмы, что там правильно, а что нет.  Он снимал без разрешения, как это делал затем Фульчи, торопясь, пока не приехала полиция. За редкими исключениями, все сцены снимались с первого раза. Именно поэтому можно видеть микрофоны, попадающие в кадр, нелепый реквизит и потрясающе дилетантсткую игру персон, никто из которых профессиональным актёром не был. Это группа друзей и подружек, которых увлёк Эд Вуд, и никто из них об этом не жалел...

Судьба Эда сложилась не слишкм радостно. Со временем он спился, жил в худших условиях и умер в 54 года. Слава к нему пришла совершенно неожиданно и спустя много лет. Именно у Эда можно видеть старого Белу Лугоши, которого тот боготворил. А образы, созданные Эдом, позже легли в основу фильмов, сделанных по мотивам популярных комиксов. Да, это были не шедевры, но это был чистый энтузиазм, равного которому найти трудно. Именно Эд Вуд показал нам, что кино - это праздник, а не унылая работа с бесконечными дублями и тупыми сценариями. Всё делалось спонтанно, включая реплики актёров) Такого уже не повторится никогда!

Самый загадочный случай исчезновения (лайнер "Варата")

Случай настолько вопиющий, что о нём упоминал Форт как об одном из явлений, не поддающемся никакому объяснению. Как и в случае с группой Дятлова...

Я много думал о том, что могло случиться с этим лайнером, и - вы будете смеяться - пришёл лишь к одной версии - криминальной. Лайнер, я полагаю, был захвачен морскими пиратами изнутри (то есть это были матросы или пассажиры, находившиеся на судне). Вероятно, они всех перебили, поскольку в последний раз "Варату" видели без пассажирских огней (светили только путеводные прожекторы).

Правда, всё равно непонятно, куда он делся. Почему-то не могу отделаться от впечатления, что его увели в Антарктиду. Да, версия не самая сильная, но интуиция вопиёт.

Я намекнул об этом в своём рассказе о "Варате":



Есть, правда, неточности, но я добавил немного художественного вымысла (это не был первый рейс лайнера, но мне захотелось сделать его первым и последним)). В остальном - всё по фактам.

С дятловцами - то же самое. 100+ версий отметаются, я вижу только и сугубо криминал. Их преследовали, они пытались скрываться. Взобрались на Холатчахль, чтобы видеть преследователей, но нагрянул ураган. Их ждали там у кедра и, в общем. расправились. Вот и всё. Была ли это месть (интересная идея Акселя Хистора) или некое "заклание" (как в версии Анунаха) - суть неважно. Детали тоже неважны. А важно полное отсутствие мистики и участия военных, паранормальных явлений и т.п. Это настолько инфантильный (или хуже того - шизофренический) вздор, что я не понимаю, как взрослые люди могут всерьёз толковать об этом. Мне, скажем, в комментариях писали про йети... - взрослые люди, что самое поразительное! Чушь про лавину, само собой, даже в гипотетике не рассматриваем. Кстати, я надеюсь, что очень поспособствовал тому, чтобы полностью аннигилировать версию с лавиной, которая после смерти Аксельрода (в 1998-м) так назойливо постулировалась полных двадцать лет (1999-2019 гг.)! Начав заниматься этим делом в 2018-м, я сразу обратил внимание на криминальные аспекты и, наверное, кого-то убедил) Сейчас про лавину даже не заикаются. Теперь доминирует сугубо криминальная версия (в различных сценариях).

Кстати, негативы плёнок таинственно исчезли. Фейспалм... От этого дела действительно может поехать крыша. Я прекратил это ровно год как. (Ну, нет смысла повторять одно и то же, всё уже было сказано).

Ах да, последнее - это уже касается не дятлоцев, а дятловедческое сообщество, если этих клоунов можно так назвать. В качестве психологического извращения (пожалуй, это было извращение) я немного разгрёб и их. Получилось местами смешно))



И на этом всё. Ну их к чёрту, там у всех с головой не в порядке. Дятлоодия это болезнь.

Родина Заратустры!

Когда Мiр сошёл с ума...)

Встретил в одном паблике:

Как верный приверженец эмпириокритицизма, тотчас же проверил...

И как сие понимать? Я что-то пропустил?...)

Надобность изучения другого языка

Как я себе это представляю - для какого-то профита, либо это придурь (часто у англичан). Что, грубо говоря, читать на этом языке? Майнлендер жил пять лет в Италии и прочитал всю (!) итальянскую литературу, как старую, так и новую; то же Гёте, переводивший Данте. С другими языками - то же самое. Лично я начал изучать польский в 2015-м году, когда разочаровался в российском "культуральном" поле и получил много приятных эмоций. два года участвуя в польских пабликах и форумах. Никогда - хочу это подчеркнуть - ни один поляк не сделал мне замечания по поводу моих потуг и даже из вежливости никто не поинтересовался, зачем мне это нужно. Конечно, поляки сразу увидели, что меня интересуют только две темы - Славянское Родноверие (меня особенно интересовали польские теории об Империи Венедов - у них эта тема хорошо проработана) и период Великой Польши 14-16 веков (я хотел понять, что привело к внезапному падению Республики, которая владела всем Католическим миром), а всех остальных тем, включая политику, я просто не касался, современность меня не интересовала вообще (гу, за исключением глубокой личной приязни к Магдалене Огурек, которая как раз тогда выдвигалась на пост президента; между прочим, поляки тогда часто выражали мне свою солидарность Республикам Донбасса, а ненависть к бандеровцам у них вообще в коде). В общем, я получал некий образовательный базис - и это было понятно. Дело дошло до того, что я набрался смелости сочинять стихи на польском...) Это был интересный опыт, но особенность польского языка заключается в том, что ударение в слове ставится всегда на предпоследний слог, что сильно сужает поэтический ракурс и кажется слишком однообразным, как по-мне. Пушкин в своём споре с Мицкевичем мягко намекал на то, что польский не может состязаться с русским в поэтичности, ну никак. Хотя польский и сложнее, и богаче (огромное количество дифтонгов делает произношение чарующим, тогда как русский яхык довольно формален, наподобие немецкого, хотя и не бездушный, как английский или норвежский). Кроме того, не следует забывать, что польский - самый живой язык Европы и среди всех индоевропейских народов, т.к. в нём неправильных слов больше, чем правильных (в лингвистике это означает "живость" языка - чем более он живой, тем более неправильный, то есть прихотливый, гибкий, не зависящий от рамок правил (поляки их вообще плохо переносят, а деспотию не терпят совсем - я многократно на это указывал как честный мыслитель и хороший европеец...)); в свою очередь, отсутствие диалектов - а в польском только крупных диалектов шесть - и чрезмерная правильность языка указывает на его искусственность - например, у эстонского нет диалектов и неправильных слов, следовательно это мёртвый, синтетический язык; если посмотреть на Кавказ, то можно увидеть большое количество диалектов в чеченском, но полное их отсутствие в ингушском; и так повсюду; особо следует отметить языки индейцев, в которых прослеживается некий алгоритм, как будто эти языки были созданы некой компьютерной программой, - есть много литературы на этот счёт, но, конечно, это всё неакадемические работы, хотя и занятные).

Bon, но кто бы мне сказал, в чём профит изучения украинского? Как я с иронией заметил - чтобы читать Гоголя и Булгакова в переводах с русского?..)

Но в самом деле - зачем? Даже полякам - зачем? Это холопы должны знать панский язык, а зачем он панам-то нужен? Про англичан молчу - с этими всё понятно, но у немцев, как вижу, интерес был такой сомнительный, как обычно) При этом, на секундочку, двести тысяч немецких детей учат русский язык в качестве иностранного - это третий, наряду с итальянским и латынью, самый популярный иностранный язык в Германии, по-факту. За другие страны не знаю, не интересовался. (Германия всё-таки моя вторая родина и вторая родная культура, конечно же я не оторван полностью).

Даже если просто сравнить языки (сравнивать русскую и украинскую культуры - просто нелепо): словарь русского - порядка полмиллиона слов, а в украинском - всего 165 тысяч, то есть в три раза меньше. Возможно, для изучения это и плюс, но на кой чёрт нужен такой язык? Смысл его изучать?

Это даже видно:

- в украинском просто-напросто нет слов, тождественных русским.

При этом в русском в двух слова 6 слогов (очаровательно, обворожительно), а в украинском нет ни одного слова, в котором было бы хотя бы 5 и максимум - только 4 слога (но обычно 3). То есть интеллектуальный порядок сильно ниже.

В белорусском - почти то же, разве что слова более размашисты:

Но по словарю - то же самое: для половины русских слов - всё те же "чудовно" и "чаровно".

Да-да, я знаю, что и на это возразят и найдут какие-нибудь диалектные слова для соответствий. Но как это звучит! Кто в здравом уме скажет, что "привабливо" или "незривнянно" - это звучит красиво? А "спакуслива" и "захапляльна" - это правда лучше звучит, чем "грубый русский"? Но пусть со стороны скажут, какой язык грубее - русский или укрский (белорусский на мой вкус вообще ужасен). Я лично не вижу ничего красивого ни в украинском ни, тем более, в белорусском.

И я не соглашусь, что это "вкусовщина". Полагаю, что это объективно. Да, сэр.

PS Хотел бы ещё раз вернуться к польскому языку и для полной ясности отметить паритет. Он совершенно очевиден: польский сохранил дифтонги, утраченные в русском, гораздо более прихотлив в плане правил грамматики (таких языков в Европе просто больше нет - чтобы неправильные слова превалировали над правильными, в других языках есть просто некоторые исключения из правил, а польский - он просто неправильный, что говорит о несомненном характере народа, что я многократно отмечал), но в плане поэтики уступает из-за указанной манеры ставить ударение неизменно на предпоследнем слоге. И тут всё богатство польского языка не спасает его от монотонности и узких рамок, которые поэт ну просто не терпит. Столь свободный от правил грамматики, польский находится в жёстких пределах своего произношения, что, конечно, не умаляет его глубину и тот драматизм, которым он весь пронизан. У каждого языка есть что-то своё, какая-то своя изюминка - (говоря о живых языках только, подчеркну), - в немецком это лиричность (некое блаженное блеянье, я бы сказал...)), в русском - глубина (тон русского языка - задумчивое размышление), а в польском - это драматизм, некий надрыв, сердечная рана, трагическая душевность и сумятица чувств. Поляки удивительный народ, хотя мне не нравится эпитет "сумасшедшие" (это ничего не объясняет). Представления того же Мицкевича - они же вообще чужды разумным критериям, они просто ошеломляли. Польше несомненно, тесно в её рамках, поэтому и культурное пространство её гораздо шире. И это один из немогих интеллектуально развитых народов Европы, это не какие-нибудь упоротые хряки с дикими карго-культами.