Поздравления с Новым Годом

Как звучит Рок на разных языках мира (Новогоднее ассорти):

https://grevvlad-iii.livejournal.com/201814.html

115 моих музыкальных очерков:

https://grevvlad-beoordelingen.blogspot.com/

Мой трёп на разные темы:

Свободные размышления

https://www.youtube.com/playlist?list=PLwLZsFJM8daJa1TmTjuIP2hx4zMNN37xU

Телема и Античное Язычество

https://www.youtube.com/playlist?list=PLwLZsFJM8daLAagvRvAMhz-WD9YZ6ILd9

Ницше, Кроули, Лавкрафт

https://www.youtube.com/playlist?list=PLwLZsFJM8daLnM1XhK2rc6ytRI9O7NIY6

Дело группы Дятлова

(сто чёртовых роликов!)

https://www.youtube.com/playlist?list=PLPwnDJUNxqJA79wq89OnTMH5eC2S4TWXt

и тенденцкии к трешаку несомненно имеют место быть....)

Также, если интересно, подборка Телемитской музыки (более-менее объёмная):

https://www.youtube.com/playlist?list=PLPwnDJUNxqJCtivQe0GFOJTCEwhkcnJrL

Я всегда знал, что...

Буддизм - это моё...

Африканская музыка 2019

Говоря о том, что в этом году вовсе не было хорошей музыки, я лишний раз проиллюстрировал порочность европоцентризма, ведь на самом деле в последние годы было очень много хорошей музыки. Только не западной, а Африканской. Посему я спешу устранить эту неточность и показать несколько великолепных образцов музыки, созданной в этом году.

Однако в порядке экскурса сначала позвольте мне вспомнить хорошую музыку 2018-го года, чтобы самые изысканные любители могли оценить эту роскошь, это великолепие.

Конечно же, в первую очередь речь о Винни Нваги с её абсолютнейшим суперхитом "Matala".



О боже, Винни, ты навечно в моём сердце...

Эта композиция настолько прекрасна, что я фактически беспрерывно слушал её две или три недели, и до сих пор, бывает, немножко прослушиваю её по два-три часа. Она просто изумительна!

Следующим суперхитом 2018-го года будет конечно же "Birooto" в исполнении одной из самых прелестнейших милашек Вселенной Шэрон Пейтон. Мы немножко дружим в "Фейсбуке", где я, как мог, выразил ей всю свою фанатическую приверженность. Я действительно люблю её больше, чем всех боддхисаттв всех времён.



Затем конечно же Филле с неимоверно прекрасной композицией "Run di Town", которую я слушал, помню, потом полгода почти не переставая. Меня до глубины души поражает волшебство Африканского мелоса. Никогда, ни в одной культуре не рождается столь удивительных мелодий. Для этого нужно родиться под удачной звездою среди банту - одного из самых древних народов мира (кстати, они не чёрные, это особая раса), а не каких-нибудь непонятных иберо-кельто-семитов западной Европы и США.



Другие песни этих супермилашечек Вы можете послушать в моей коллекции:

Винни Нваги: https://grevvlad-iii.livejournal.com/video/album/5801
Шэрон Пейтон: https://grevvlad-iii.livejournal.com/video/album/6173
Филле: https://grevvlad-iii.livejournal.com/video/album/6107

Коллекция обязательно будет пополняться, следите за новинками!

Итак, год 2019-й начался сразу же с суперхита Брайана Вейца "Kikola". Я отметил эту композицию как первую хитовую песню года, и надеюсь, что не пропустил ничего интересного, что появлялось затем в течении года. Брайан, естественно, супертоп, а песня - баснословнейший шедевр.



Типичная, кстати, история с Африканским мелосом - вроде бы ничего особенного, какой-то чёрный брат решил немного сыграть в певца, чтобы порадовать приятелей, но тут внезапно получается хит, который прямо-таки вгоняет в ступор. А весь секрет в том, что Африканская музыка не поверхностна (в данном случае мы не обращаем никакого внимания на американский реп или хип-хоп, которые можно отнести к упадочным проявлениям Чёрной культуры), а идёт из немыслимых глубин. Подобно глубокой и огромной волне, она просто восходит, поражая всякое воображение. И может даже накрыть с головой и вызвать ужас, но это всегда очень захватывающе и, как астрал, неопасно. Это просто глубины подсознания - тёмные и пугающие, но содержащие всё, что только возможно вообразить и намного сверх того.

Далее.

Сразу перепрыгиваем под конец года и обозреваем свежий хит милашечки Шэрон Пейтон "Kuba", столь долгожданный и успешный. Конечно, в самом ролике чуть перебор с перекаченными чёрными братьями, но сама песня ох как хороша. Ну а Шэрон... прекрасней любой богини.



Это слишком прекрасно, чтобы слушать без рыданий...

Апропос, немного ранее вышел ещё один (очередной!) суперхит Шэрон под названием "Ebitulituli":



Благодаря "Фейсбуку", мне удаётся быть чуть ли не первым, кому выпадает удача прослушать новую песенку этой совершенно прекраснейшей певицы.

Как жаль, что я не могу обнять Её со всей своей безбашенной пылкостью, но это отнюдь не невероятно. Ведь боги милостивы порою...

В начале года также вышла очень удачная, хотя, наверное, не слишком хитовая композиция брата Азиза "Buffet". Возможно это был бы хит, если б был ролик, но есть пока только трек. Вступительный проигрыш уж очень хорош, а в целом композиция в рамках стандарта; просто отличная песня.



И ещё парочка хороших песен 2019-го:



Супер!



Это пока промо-запись, будем ждать клипа!

Вот, пожалуй. и всё. В сравнении с 2018-м годом, который был уж слишком хитовым, 2019-й год немного послабей, но вовсе отнюдь не так плох, как я поспешил заявить. Всё в Африке в-порядке, хвала Небесам. Свет Антики хранит этот край, вечно юный и святой...

PS Какой-то чёрный брат уже ролики 2020-го года выпускает, во насколько крут! )))

2019 год, итоги (музыка и кино)

Что ж, похоже это первый год на моей памяти, в котором я не увидел и не услышал ничего интересного. Всё как-то стухло и это не субъективно. В принципе, давно уже отмечалась тенденция, - музыка для меня закончилась с угасанием священной волны Блэк-Метал в 2001-м, конец кинематографа я бы отнёс к 2005-2007 годам (лишь несколько интересных фильмов появилось позже; сам формат кино изменился (цифровые камеры с её гнусной стерильной картинкой и идиотическая манера растягивать кадр уже на метр в ширину, - некоторые даже на двух мониторах этот помёт смотрят), а также появилась скотская тенденция к озвучиванию фильмов матом, а я этого московского быдлянства на дух не переношу), - но лишь 2019-й год оказался - ну, по крайней мере для меня - совершенно пустым. В прошлом году я отметил альбом "Ancestral Origins" one-man проекта Valiant (мою рецензию на эту работу можно прочитать здесь: https://alick13.wordpress.com/2019/04/27/valiant-ancestral-origins-рецензия/), а из фильмов что-то ничего не запомнилось; из последних фильмов, которые я кое-как всё-таки отнёс бы к примечательным - тайская лента "Плохой гений" и мутноватый фильмец "Сплит" (уж очень девочка понравилась, потрясающе безумный взгляд) это старина Марс, да).

В этом году, к сожалению, отметить нечего. Был фильм "The Hole in the Ground" (рецензия), но он настолько проходной и вторичный, что о нём просто нечего сказать; либо, как у меня возникло подозрение, он нацелен на дальнейшее штампование частей. Также недавно посмотрел фильм "Милая" ("Sweetheart"), который почти, почти дотягивает до примечательного. Но и этот фильм, увы, недоделанный и вторичный, хотя атмосферность есть, есть и загадочность происходящего, а также и удачные жуткие эффекты, которые при первом просмотре могут произвести большое впечатление. Но на этом всё, сам фильм рассказывается в одной фразе и напоминает скорее развёрнутый клип. Все фильмы, к слову говоря, в последние годы кажутся жутко штампованными. Взять, скажем, для сравнения два концептуально схожих фильма, снятых в разное время: это чёрная комедия "Последний ужин" ("The Last Supper") 1995-го года и новейший шлак "7 социопатов" ("7 raons per fugir"), который я пытался смотреть, но от отвращения чуть не вывернуло уже к пятой минуте; даже с перемотками эту дегенеративную блевотину смотреть невозможно, и это типичное современное кино! Тогда как в фильме "Последний ужин", снятом 24 года назад, есть потрясающий вкус, ирония, очень закрученный сюжет и потрясающая актёрская работа, - этот фильм смотришь и пересматриваешь с большим удовольствием, находя некие новые грани. Почему, чёрт побери, не снимают такие фильмы теперь?..

Последний хороший фильм в жанре (в смысле чёрно-комедийный) был "SOS: Спасите наши шкуры" ("SOS: Save Our Skins") 2014-го года, и больше ничего подобного. Это, кажется, вообще последний фильм, от которого я смеялся. Он такой странный, такой английский...) (В духе "Зомби по имени Шон" и глючных трипов "Noel Fielding's Luxury Comedy").

Ах да, последнее, что я вообще хоть смотрел: это сериал "Террор" ("The Terror") о Северо-Западной экспедиции капитана Франклина в 1845-м году. Экспедиция застряла где-то во льдах и судьба её неизвестна по сей день. Фильм берётся показать, что там произошло, дико смешав достоверные факты с каким-то хоррорным трешем. Всё собирался подробно рассказать об этом фильме, но мне надоело от него отплёвываться и я решил просто выбросить его в помойку. Всё-таки отстойность в нём перевешивает достоинства, хотя и отрицать их никак нельзя. В фильме изумительная музыка - как для музыканта, для меня это чрезвычайно важно. Актёры, особенно сам капитан Франклин, изображены и прописаны просто великолепно. Атмосфера - есть. Я встречал мнения о том, что это лучший сериал всех времён, либо даже вообще самый лучший фильм (!). Но, к сожалению, дальше идёт тяжёлый груз погрешностей, которые в конечном итоге перевеивают, как я уже сказал. Во-первых, в первой же серии зачем-то, за каким-то ср@ным чёртом вкрапляются ретроспекции в тупыми бабами и дичайше неуместными сценами. Ну а затем в фильм попросту врисовывается самка, вокруг которой всё и начинает вращаться. Чёрт бы побрал режиссёра и всё это нынешнее баборабство! Фильм, который с первых минут начинался так великолепно, был так дёшево и тупорыло загажен уже в самом начале истории!



Далее всё становилось только хуже и хуже. Шизофреническая бредятина начинает откровенно портить атмосферу. Вместо тяжёлого испытания во льдах изображается рыскающий монстр, а драматичность превращается в банальное гуро. Зачем это нужно было делать, зачем так извращать историю? Мне это непонятно. Ну и, наконец, фильм снимался по роману писателя-гомосексуалиста Дэна Симмонса, который добавил ещё и гомо в сюжет. - Аут. Несколько раз пытался смотреть это, с трудом всё же досмотрел до конца, - то и дело врубая перемотку с этими бабьими рожами и гомосеками, - и даже нашёл два потрясающих момента (первый - история старого моряка о том, каким жутким человеком был капитан Росс, второй - сцена каннибализма, когда матросы с ужасом впервые едят человеческое мясо), - но в конечном итоге стёр и выбросил из памяти. Мне кажется, уже никогда не будет фильмов не в баборабском ключе. Ни-ко-гда...

Помню, кстати, как я ждал римейк карпентеровского фильма "Нечто" (вышел в 2011-м), и в какое бешенство пришёл, когда увидел этот чудовищнейший кал. Я ударил по столу кулаком так, что Шварценеггер обосрался бы, если бы был рядом.

Я не женоненавистник, подчёркиваю, я обожаю милашек с романтичными глазами и боготворю их, - и все мои песни о любви и были вдохновлены любовными переживаниями (я уже упоминал об этом), - но больше всего на свете я ненавижу, когда бабьё лезет всюду, что-то там пищит, попёрдывает какие-то убогие мыслишки низшего интеллектуального порядка, вечно что-то там предъявляет какие-то претензии, что-то там требует и т.п. Клянусь, иногда возникает желание двинуть по рылу. Не в женское лицо, а именно в рыло, в рыло некоего существа, которое по недоразумению называется "женщиной", хотя в ней нет ни одной женской черты. Она даже платье никогда не носит и обувь у неё мужская, - какая она к-чёрту женщина? Пид@р@ск@!

Именно так, сэр.

Вот новейший фильм "Амундсен", который всем хорош, всё в нём правильно. Но кто-нибудь может мне сказать, КТО, чёрт побери, изображён на постере и какое оно имеет отношение к Амундсену?

На диске эта опа с ушами изображена даже на первичном месте (особенность человеческого зрения такова, что глаз приоритетно видит на изображении то, что находится вверху справа и игнорирует то, что изображено внизу слева):

И весь фильм эта рожа! Лишь иногда, местами появляется также и Амундсен, но фильм вообще не про него, а про вот непонятно кого. Это не жена Амундсена, - он никогда не был женат, ибо свобода и амбиции были его приоритетами, ему просто гордость не позволяла быть рабом какой-нибудь тухлой дырки, - это также не какая-нибудь подружка (их у Амундсена было много и ни одна не значила ровным счётом ничего), это просто требование баборабского фантазма: ОБЯЗАТЕЛЬНО должна фигурировать и в сути доминировать баба. Неважно, о чём фильм, о полётах на Луну, о погружениях в океаны, о войне с марсианами или о наблюдениях за ёжиками - эпоха баборабства уделяет мужчине вторичные и проходные роли. Как отмечал Е.Головин, с экранов исчезли даже просто красивые мужские лица (остались только сплошь средиземноморские обезьяны). А уж о ярких характерах и героических натурах нечего и говорить. И постепенно всё переписывается в русле баборабства. Шекспир, кстати, пока всё ещё мужчина? Есть версия, что это была женщина...

Женщины же так поэтичны, аж писец.

На этом, в общем, с фильмами всё. Касаемо потерь: внезапно поумирали многие, как будто уже и нечего делать в кинематографе. Умерли Люк Перри и Жан-Мишель Винсент (я писал о них здесь), умер самый прославленный нидерландский актёр Рутгер Хауэр (жаль, жаль!), наконец, умер сам T.F. Mou! - тот самый, который снял мега-культовый "Hei tai yang 731". Всё это так печально...

Музыка. Ничего нового, ничего интересного. Последнее, что происходило в русском роке, это Новосибирская волна 2011-го года, и с тех пор - ничего. Мне кажется, рок исчерпал себя ещё даже раньше, чем кинематограф. Уж очень это жанр взрывной. Когда начинается статика, всё вырождается сначала в поп-рок (он же рокапопс), а затем и просто в бессмысленную попсу и эстраду (особенно омерзителен джаз). Там о талантах и манифестациях речи уже не идёт.

О новинках я писал здесь, но интересного ничего нет: https://borealisthelema.livejournal.com/110863.html

Николай Кооль, эстонский поэт и комиссар

Сегодня, 4 ноября, родился эстонский поэт Николаай Мартыынович Кооль (это я шучу по поводу Николаай Мартыынович). Подобно Рембо, он рано оставил отчий дом и пустился в странствия в неведомые края. В возрасте 16 лет он вступает в ряды Рабоче-Крестьянской Красной Армии, которая и стала его доброй и дружной семьёй. Четыре года пламенный певец революции давил контру в войсках специального назначения, а затем занялся самообразованием. Самая отсталая страна Европы, находившаяся где-то на задворках цивилизации, Советская Россия проявляла феноменальные успехи в образовательном и экономическом росте, несмотря на то, что целых 150 лет находилась в условиях тотальной деградации, о которой с таким отчаяньем и тоской говорили Чехов и Бунин, настолько ситуация была безнадёжной.

Именно в это время, в возрасте 22-х лет пассионарный сын эстонского народа пишет своё знаменитое стихотворение, ставшее впоследствии поистине народным хитом. Николай Кооль - классический пример "поэта одного стихотворения", хотя, конечно, талантлив был необычайно и всё время много писал. До начала Великой Отечественной Войны Кооль, как было сказано, учился, а затем снова пришлось повоевать - сначала командиром роты, а затем - комиссаром в Эстонском Стрелковом Корпусе. Но даже война не могла отвлечь Николая от творческой работы - на протяжении военного времени он занимается переводом эстонского эпоса "Калевипоэг". После войны Кооль продолжил преподавательскую деятельность, которая длилась с 1948-го года по 1960-е. Умер поэт в 1974-м году.

Стихотворение, прославившее его, известно, я полагаю. категорически всем. Это удивительная баллада "Там, вдали, за рекой". Как и все свои ранние вирши, Кооль опубликовал стих под псевдонимом Колька-Пекарь, поэтому-то авторство оказалось незамеченным. Стих мгновенно стал народным и сразу же сложился в песню. Автором этой композиции называется композитор Александров, но на самом деле это был старый казачий мотив. Естественно, Александров внёс свои аранжировки, но мелос является подлинно народным. Впрочем, как и всё раннее советское творчество, ибо это всё были люди из народа - русского, эстонского, чувашского и любого другого. Ранняя поэтика революции (1918-1924 гг.) поистине великолепна, причём не только в Советской России, но и в европейских странах и в США, где также было мощное социалистическое движение, которое удалось подавить только пулемётами, - с этих пор участь доброй Америки была решена, увы... (Можно сказать, что и участь Советской России также была решена, когда большевики-пассионарии сменились партийными приспособленцами (из которых многие были вовсе не из народа, а из всё той же буржуазии), которые попросту залезли на шею народа как новая "элита" - такая же, как и прежняя. Разницу нагляднее всего демонстрирует воинское приветствие: если у большевиков это было "Служу трудовому народу!", - всё для народа, всё для людей, - то у коммунистов это было "Служу советскому союзу!", то есть всё для союза, всё для нужд партии; в Европе, где революция также победила, произошло всё то же самое - пассионарии были перебиты и наступила партократия; а затем эти два блока столкнулись, как им и было приказано мировым капиталом, который единственно и выиграл в этой войне, получив баснословные дивиденды).

Трогательная и грустная история погибшего молодого красноармейца, сомкнувшего очи где-то в "укрАинской степи", необычайно полюбилась всему трудовому народу - бесчисленные перепевки и интерпретации повторили судьбу другого "а-ля народного" хита - "Трансвааль" (я скажу несколько слов об этой песне в дополнении к этому очерку). Мелодия, как уже было сказано, является скорее всего перепевкой казачьей песни "За рекой Ляохэ" времён Русско-Японской Войны 1905-1906 гг.





Поскольку песня не требует аккомпанемента, её исполняли при всяком случае все, кому взгрустнулось. В кабаках и на привале, да и просто в застолье люди грустили о молодом бойце, погибшем в степи под небом грозным, овеваемый холодным ветром. Это очень живо представляется, и легко этим проникнуться. Ну а под сакэ или что вы пьёте там - так в самый раз )

Парадокс этой песни заключается в том, как она умудрилась стать маршевой - вот в чём феномен-то. То есть настолько полюбилась песня красноармейцам, что они вышагивали под неё, будто под речёвку. Поразительный случай, несомненно... (Я так понимаю, они просто маршировали и пели, то есть песня - сама по-себе, а марш - сам по-себе).

И не только красным она полюбилась, но и белым тоже. Естественно, про комсомол там не было ни слова, но концепт такой же. Честно говоря, трудно читать это без здорового хохота во весь голос.

Вот же свиньи, про "Россию" что-то там закудахтали, когда после 150 лет рабства русские взвыли просто и взялись за томагавки или что там у них было под рукой. И полетели кубарем все эти вонючие "блаародия", визжа и канюча что-то там (так до сих пор и ноют, обиженки никчемные).

Кто-то их моих, кстати, был за этого Деникина. Думаете, в бою пал? Как бы не так, весь полк умер от тифа. Сначала они драпали, потом ещё раз драпали, потом их загнали куда-то в болота и там они все подохли от тифа, сколько их осталось к тому времени. Много раненых, которых некуда девать, медикаментов нет. Вот и вся их блаародная война. Вояки те ещё. Только карательные рейды по тылам и получались. Надавать крестьянам по шапкам - это они умели и любили. На том же Дону казаки устроили такое жуткое феодальное рабство, что Советской Власти просто ничего не оставалось, кроме как проявлять социальный геноцид. Только уже не к крестьянам, а к этим "феодалам".

Я не думаю, что в годы Гражданской Войны было много сочувствующих белым, хотя народ по природе своей пуглив и постоянно метался. "Предателей" в этой войне не было, поэтому по сто раз могли переходить со стороны на сторону, как это иронично обыгрывается в одной песенке Монгол Шуудан.



Вся битва шла на идейном направлении - большевики были пассионариями из народа, а белые - давно выродившимся буржуазным сбродом. Были ли у них шансы? Судя по тому, как жёстко их отымели в две стороны японцы и немцы, "блаародия" вообще забыли о том, что нобилитет - это потомственное воинское сословие, а не балы-маскарады и педерастия. Новой военной аристократией стали такие, как Николай Кооль. Их время пришло, они просто сказали: "Мы здесь главные!", и никто ничего не мог возразить...

В общем, такова история этой удивительной песни, которую сегодня хотелось бы вспомнить.

В завершение я хотел сказать об ещё одной "жалостливой" песне, которая также была народной и имела огромное количество перепевок. При этом автора стиха никто не знал.

Это песня "Трансвааль, Трансвааль, страна моя" (1899), автором которой была Галина Галина.



История голландских крестьян, которым пришлось взять в руки оружие, чтобы отражать жестокие атаки английских регулярных войск, необычайно тронула русский простой народ. Эта песня была необычайно популярной в Российской Империи в начале прошлого века - её пели все шарманщики страны на улицах и в кабаках. Автора, конечно же, никто не знал, и всякий был волен петь так, как ближе его сердцу.

Что касается Галины Галиной, то она рано исчезла из творческой среды и судьба её неизвестна. Предположительно, умерла в блокадном Ленинграде в 1942-м году.