Пулемёт Максима

Может показаться поразительным, но он актуален и сейчас.



Причина тому - бронепластина, защищающая стрелка. То, что пулемёт Максима был сконструирован в позапрошлом веке, ничуть не умаляет его качества. Прицельная дальность стрельбы у него - два километра.

Ну, и, конечно, некоторый эмоциональный эффект, если учесть, сколько врагов наших было постреляно их этого легендарного пулемёта...) Отсюда знаменитый фронтовой клич "Воду - для пулемётов!", т.к. охлаждение ствола у Максима водное. Да, солдаты умирали от жажды, но заливали воду в кожух Максима, ибо поразительная скорострельность и точность этого пулемёта очень часто играла ключевую роль. И да, в пулемётчиков сразу начинали стрелять, так что бронепластина была архиважной. Современные станковые пулемёты, кстати, также имеют бронепластины для защиты стрелков.

В Алчевске прошло открытие первой выставки картин художника Даниила Багринцева

The Misfits, единственные и уникальные)

Cheslie Kryst (Apr. 28, 1991 - Jan. 30, 2022)

Африкано-славянский(польский) микс. Судьба милашки сложилась очень драматично, но будем помнить и любить...

26 стилей метал

хэви метал - ужасная попса с визгами кастратов; на дух не переношу, ненавидел с детства;
спид метал - уже ничего, хотя спидкор покруче будет; но, опять же, в этом стиле визжат;
трэш - в общем, что-то можно слушать и визжат не всегда; однако до совершенства далеко; трэш-панк (иже кроссовер) - вот это ничего!

кроссовер, вуаля:



Должно быть, это вопрос темперамента. Мне всегда были скучны медленные стили, поэтому я предпочитал что-то вроде The Misfits и S.O.D., из европейских - Anti-Cimex и Terveet Kädet. Песню дольше трёх минут я редко дослушивал и сам когда-то определил оптимальную длительность песни в полторы минуты плюс-минус полминуты. Хотя у меня были и т.н. "концептуальные песни" длительностью до 15 минут. Просто в виде опыта делал. Даже получасовые песни были. Это просто дело техники. А вообще, песня должна быть с драйвом, обязательно)

Суть хардкора:



32 секунды!:)

Далее:

дет-метал - в чистом виде ужасное занудство, но с драйвом - вполне ничего; мне нравятся Six Feet Under (лучшая дет-метал группа по моим критериям)

https://grevvlad-iii.livejournal.com/video/album/9635/?mode=view&id=102775

дум-метал - почтенный стиль, не лишённый аристократичности (особенно в синклите с Готикой);
Готик-метал - ну, один из самых замечательных жанров Европейского неформального творчества; может достигать вершин пафоса при добавлении симфоничности, а также иметь лёгкий тон благодаря электронике; в-общем, стиль довольно богатый и притом требующий немалого артистизма; Готика в целом, включая её тяжёлую версию, представляет корневую культуру Европы и неотрывно связана с поздне-Средневековым романтицизмом (т.н. "тёмная романтика"); в России вотчиной Готического жанра был Ростов-на-Дону на Юге России;
прог-метал - как и "модерн-метал", якобы "авангардный метал" и "экспериментальный метал", представляет убогий шлак вне намёка на новаторство, несмотря на претензию; исключения до крайности редки;
Блэк-метал - ну, годно;
индастриэл-метал - ну, так себе шляпа;
фольк-метал - бывает что-то интересное, но редко;
глэм-метал - кошмар...
дрон-метал - отстой;
металкор - шлак;
сладж-метал - один из Южных стилей (Луизиана, если не ошибаюсь), очень тяжеловесный и депрессивный, его называют "металом реднеков";
грайндкор - когда в США из Англии попал панк-рок, он приобрёл быстрый ритм и драйв, став называться хардкором с 1978 года; оный хардкор пришёл возвратным образом в Британию в 1986-м, но изменился до неузнаваемости, металлизировавшись в виде грайндкора; занятный стиль с множеством модификаций, одна из которых - горграйнд - почему-то приобрела неожиданно феноментальную популярность в России в начале нулевых)



Наверное, потому, что это один и самых безбашенных стилей в истории метал))

пауэр-метал - один из самых бездарных и тошнотных "стилей" в жанре;
"альтернативный" метал - ну, это типа "ню-метал" и прочего; бездарная блевотина;
симфо-метал - это не жанр, а метод (как и шугейзинг): есть симфоническая Готика, симфонический Блэк, симфонический техно-дет и др.;
техно-дет - ну, стиль как стиль, различается по степени тяжести;
мелодик-метал - это тоже не стиль, а определённый нюанс (мелодический Блэк, мелодический дет и т.п.);
грув-метал - я его не особо отличаю от сладж-метал, но это два Южных стиля; грув, кажется, родом из Техаса (это же Pantera грув?);
"неоклассический" метал - гадость; очевидно же, что не звучит;
ню-метал - дегенеративный сблёв, от которого открестились все в жанре; самый презираемый "стиль" в среде самих металлеров;
деткор - ужасная шляпа, по генезису - какой-то третичный что-ли хардкор; не столько тяжёлый, сколько тягостный и муторный стиль; но он настоящий, некоторые тексты - ошеломительны;
стоунер - в Европе с некоторых пор приобрёл известность нидерландский атмосферный стоунер, часто с уклоном в психоделику; это один из самых ужаснейших стилей. кода-либо порождённых на обочине жанра; горграйнд на этом фоне кажется измительной конфеткою)) (хуже всего то, что стоунер представлен всегда только лишь коммерческими образцами, как и психоделика)
"транскор" - это просто какая-то шляпа.

Пропущены: War Metal - один из сильных образцов жанра; Pagan Metal - появился в одно время с Блэком и был в одной связке; языческий метал представлен скандинавами, славянами и немного кельтами; Epic Metal - часто как атмосферный эпик, оригинальный американский жанр, хотя в Англии также был Bal-Sagoth; post-Black - обычно с шугейзингом, оригинальный и очень многоплановый жанр, в лучших образцах - с сильным уклоном в драматизм, что в принципе неожиданно для жанра Метал (такое ещё есть в Готическом направлении, но не так остро, как в пост-Блэке).

В целом - иллюстрация так себе. Не понравилось. Можно подумать, что метал это нечто развлекательное, а не определённая космогония весьма серьёзного порядка.

Skyforger (Латвия)



Hromovlad (Словакия)



Rudra (Сингапур)



Генетически жанр Метал происходит от тяжёлого блюза - одна из его ветвей. Вопреки общему представлению, Метал - это только лишь гипертрофированная ветвь рока, а не отдельный некий жанр. Ветвями рока являются также электронная музыка и вся поп-музыка. Джаз называть не буду, а рэп - не музыка вообще.

"Mille Regretz"

Несмотря на то, что эпоха Барокко формально датируется 1600-м годом, очевидно, что такая ровная дата была подогнана из академических соображений и не отражает живую прихотливую жизнь. Как я предполагаю, истоками Барокко являются остаточные культы Митры и Аполлона, дошедшие практически до Нового времени. И одной из первых песен в этом жанре была "Mille Regretz" ("Тысяча сожалений"). Кто был автором этой песни, неизвестно, но появилась она в Испании и была необычайно популярной в XV-м веке. Наподобие турецких народных песен, исполнялась исключительно на свой вкус и имела большое количество вариаций. Сохранялась только канва, некий мотив, предположительно ностальгически грустный...



Испания и была родиной Барокко и, как утверждается, только латиняне и могут понимать суть этого жанра, которая (оная суть), к слову, не имеет точного и формального определения. Лично на мой взгляд, Барокко это изысканность, доведённая до гротеска (или, как бы точнее выразиться, переходящая в гротескность), некая прихотливость в степени крайней вычурности; в другом значении я говорю о Барокко как о гиперклассицизме; для того, чтобы избегать статики и закоснения, Классика, которая отнюдь не подразумевает строгую формализацию, а скорее канон высшего совершенства, должна постоянно обновляться и иметь бодрый, революционный заряд) Как заметил Ницше: "Что не развивается, то деградирует; а фиксация на результате - лишь первый шаг к деградации". Отсюда Телемитская концепция "стихийного творчества без нацеленности на результат". Неважно, чего ты достиг, твоя цель - совершенство, и это перманентный путь длиною всю жизнь. Над стилистикой можно работать бесконечно, философские понимания - безбрежны, новые идеи возникают постоянно. Остановка, фиксация на результате - лишь начало деградации, коя неизбежна. Творческие люди интуитивно это понимают, поэтому не останавливаются (как пример - Павел Кашин). Именно поэтому не играет роли, опубликован стих или нет; это не имеет значения. Время от времени, примерно раз в два года я с юных лет просто сжигал всю макулатуру, которая накопилась - стихи, рассказы, дневники, какие-то там трактаты, диски с сочинёнными песнями и т.п.; этот ЖЖ, кстати, не первый - первый был в 2011-м году и был удалён в 2015-м с парой тысяч заметок. Всё это не имело ровно никакого значения и уж тем более не предполагало вхождение в число долларовых миллиардеров)) Куда уж мне) Я не заработал ни одной копейки на своём творчестве. Bon, так я себе представляю суть Барокко, по крайней мере, как это выглядит для Телемита. Но, конечно, я ничуть не претендую на понимание этого жанра. Если латинянам это понятно, ради бога. Я в любом случае имею собственные представления и мне даже не особо интересно, кто и что толкует по этому, да и по какому угодно поводу. Эдак если полагаться на чужие мнения, докатишься чёрт пойми до чего) Нет уж, я и не думал изучать нотную систему, я придумал свою, как бы глупо это ни было:) Зато это было интересно. Правильно это было или нет - мне было глубоко наплевать) Сплошь и рядом "мнение именитых" оказывается полнейшей чушью. Я лишний раз в этом убедился, брезгливо пролистав Делёза - это настолько низкий и примитивный уровень в сравнении с моим, что я даже не нахожу каких-то касаний смыслов из-за слишком большой разницы в коленкоре; хотя, казалось бы, "аж Делёз!". Есть, конечно, и те, кто заслуживают внимания (Абэ Кобо, Майнлендер, немногие другие).

Как бы то ни было, песня "Mille Regretz" является одной из самых старинных песен Европы, дошедих до наших дней. Не могу сказать, что она сильно впечатляет, но это ведь и исполнено на гитаре, а не на лютне или чем-нибудь аутентичном. И мы не знаем, что именно пели, есть лишь авторские трактовки, оригинал не сохранился. Известно также, что песня исполнялась ансамблем, а не сольно.

Как играть "На передовой" (Иван Карпов)

Я так шукаю, шо что-то подобное я уже слышал...)



Ритм, конечно, другой, но строй очень похож.

Но песня правда получилась очень классная. Обе песни классные. Из числа моих любимых бардовских песен на русском языке (потому что на немецком тоже классно звучит). Вообще баллада хорошо звучит только на русском и немецком. Ну, на мой вкус, конечно. На английском - блевотина неизъяснимая! Про французский молчу.

Да ладно!

14 струн??)))



Безумие... Звучит необычайно, однако.

Ещё один Турецкий шедевр

Милашке, конечно, лучше помолчать б пять минут, но она всё же решила типа спеть. Получилось не очень, но первая минута темы воистину хороша...



В Европе самый сложный и многозначный мелос представляют турки и поляки, а в Азии - корейцы. Три великих музыкальных народа Евразии.

20 апреля

Включил кондиционер. Трешак начался...

До наступления адского пекла (июль-август-сентябрь) нужно успеть написать все важные заметки, потому что в такой жаре я вообще ничего не соображаю. Несмотря на то, что я Южанин в 5-м поколении по-матери и в 4-м по-отцу, для антропологии это - нисколько. А моя антропологическая родина - пасмурная Балтика, где в принципе не бывает жарче 26 градусов. А у нас на Юге это только в апреле так, мда... Привыкнуть к этому невозможно. Я не знаю, сколько должно пройти поколений для адаптации, но тогда и сама антропология меняется. Тогда белый человек превращается уже в египтянина или бербера, ему от пустынной жары вроде как ничего. Ходят во всём белом и ничего, лишь бы солнце не попадало на кожу (даже руки или лицо). Генетика при этом не меняется: у египетских фараонов идентифицированы германские гены R1b, у арабских шейхов - венедский* геном R1a с маркерами Вологодчины, как и у брахманов Индии. Просто организм приспосабливается к климату, спустя какое-то число поколений, 50, 100 или сколько там.

Нужно сделать тег СП ("с**ная погодка").

_______
* финнские народы до сих пор называют русских Венедами (Венья, Venä), а Россия по-фински - Веньямаа, букв. Земля Венедов

Два года назад

20-го апреля 2022-го года в Польше сначала осквернили, а затем снесли памятники Русским солдатам, погибшим при освобождении польских гиен от фашистов...



Это всё, что нужно знать о польской морали.

С днём рождения, милашка

с днём рождения...

Росич - Штурмовик

Интересная песня... Кажется, это первая песня на тему СВО в Готическом жанре. В принципе, неплохо.



Сразу вспомнились Chronnenberg.



Эх, была же когда-то хорошая рок-сцена...(

Какая мерзость альтруизм...

Описание: "В Нью-Йорке корейский турист решил подарить бездомному свое пальто, и что из этого вышло..."



Всегда был категорически против гуманизма и особенно его крайней формы в виде альтруизма. Типичные французские патологии ума, которые при ближайшем рассмотрении оказываются вовсе не "добрыми", а редкостными по степени злодейства. Говорилось миллион раз.

Лем и его Космо

На закате своей жизни, когда очевидно уже, что лучшие годы миновали, я предаюсь ретроспективным измышлениям, обозревая, так сказать. Перечитываю Лема, - то, что пропустил в своё время, - и других. Не упустил ли я что-то важное? Что ещё я должен понять?..

Лем был, конечно, феноменом Европы. Начав писать в военные годы, чтобы не сойти с ума от ужаса оккупации, он с головой погружался в фантастические миры. таким образом выдерживая всю эту жуть - холод, голод, отсутствие света, постоянный вой сирен и ужас от мысли, что в любой миг в дверь может постучаться гестапо, а затем допросы, пытки и мучительная смерть в концлагере. Так Лем начал писать - с невероятным по степени накалом драматизма, учитывая обстоятельства, а также личный темперамент. Это редкостная по своей выраженности польская литературная школа, а по масштабам - характерная европейская фантастика. Наряду с Артуром Кларком и Гербертом Уэллсом, Станислав Лем представляет мастодонта европейского формата в жанре. Характерно, что трое выдающихся русских фантастов также были польского происхождения - я имею в виду Циолковского (фамилия из рода Jastrzębiec), братьев Стругацких и Кира Булычёва (также из польских дворян, люто, как водится, ненавидевшего Советы). Именно благодаря Стругацким Лем был так популярен в советской России, равно как и двое других иностранных фантастов - Кобо Абэ и Джон Уиндем, коих Стругацкие переводили и способствовали изданию на русском языке*. Все эти авторы не очень хорошо известны в США, где существует огромная местная литературная школа, и американцам же принадлежит сам жанр научной фантастики, поскольку в Европе это было скорее литературно-философское направление нежели фантастическое (у Лема, скажем, все темы проникнуты глубочайшей фундаментальной философией, коя у американских авторов начисто отсутствует; - это, к слову говоря, причина, по которой вообще европейцы и лично Лем относились пренебрежительно к американской фантастике); Уэллс, Кларк и Лем - это в первую очередь философы, равно как и наши фантасты - Якубовский (фамилия опять польская), Обручев, Полещук, отец и сын Абрамовы, Гуляковский, Булгаков, Беляев, Алексей Толстой и многие другие (кроме Головачёва, Петухова и подобных, которые писали т.н. "боевую фантастику"); эти философские мотивы могут звучать как с мрачной серьёзностью, так и с совершенно неподражаемым, свойственным только европейским фантастам иронической беспечностью (этой манере в США пытался подражать Гаррисон, но очень топорно). В свою очередь у нас в Европе весьма мало кому интересны мастодонты американской фантастики - Азимов, Хайнлайн, Брэдбери. Азимов, на мой взгляд, вообще нечитабелен, тогда как в США считается лучшим, когда-либо писавшим фантастику там. Те, которые помельче, - всякие Смиты, Дики, Куки, Блохи, Саймаки, Лейберы, Лавкрафты и прочие дворняжки, - примитивны, как амёбы. Пока ещё никто не нашёл там ничего философического, да они и писали в виде заработка, а не от избытка ума, что смешно ("За книгу мне платили довольно мало, и я просто обязан был сделать как можно больше книг. У меня были жена и дети, которые тратили чудовищно много. Стоило жене увидеть на улице автомобиль новой марки, который ей приглянулся, как она немедленно шла в магазин и покупала его. Я же по калифорнийским законам обязан был отвечать за ее долги; поэтому я писал, как безумный. Насколько я помню, всего за пять лет я выдал шестнадцать романов. Я писал по шестьдесят законченных страниц в день", - рассказывает бабораб Дик; только представьте: я на двух страницах высказываю концепты для нескольких диссертаций, а тут - 60 страниц в день наваляно и нет в этом ни признаков, ни намёка осмысленности! - так пишут американцы, у которых даже оценивается не работа, а число слов).

Как человек Лем был известен крайне тяжёлым характером и полнейшим неумением и нежеланием идти хоть на какие-то комрпомиссы. Он рассорился практически со всеми, с кем сводила его судьба и был в конфликте даже с ближайшими родственниками. Это же нежелание договариваться создавало проблемы для публикаций, потому что Лем, подобно Фуьчи, был никакой переговорщик. Возможно, по этой причине он не был так известен в Польше, как в Чехии, России и Финляндии. Кажется, это несколько задевало его - то, что его не ценят в Польше, и в одном из интервью, когда его стали расхваливать как великого литератора, столь широко признанного всюду, он со свойстенной ему резкостью и категоричностью оборвал: "Но не в Польше!". В Польше он издавался хуже, чем в Германии. Как все люди с непреклонным характером, уважемый пан Лем предпочитал общение с собаками, нежели людьми. Людей он ценил мало. В этом смысле он схож с Брэдбери, который на вопрос о будущем человечества только брезгливо отмахнулся - ну какое будущее может быть у "с**ных идиотов"?..

Начав писать от ужаса, чтобы не сойти с ума, Лем по той же причине отличился не только запредельной мрачностью и глубочайшей пессимистичностью своих воззрений. но и невероятной, беспрецедентой мягкостью и добротою, что также свойственно людям, коим довелось наглотаться ужаса вдосталь. Таким мягким тоном, каким Лем писал свои иронические истории, не высказывался в литературе, вероятно, более никто. Это в некотором роде обратная сторона того запредельного ужаса, который он пережил в годы войны. Он не сломался и сохранил свой рассудок только благодаря литературе - не своим качествам, и по этой причине. вероятно, испытывал к литературе что-то вроде сыновьей благодарности. Лем никогда не принуждал себя писать, это было в буквальном смысле образом его жизни. Он ведь не только фантастику писал, но и довольно серьёзные научные и философские трулы в ключе футурологии. Очень был и политизирован, но это последнее, что нас интересует. (Как поляк, Лем был маниакальным русофобом, это вроде как норматив, мы не обращаем внимания - это всё наносное, да и людям самим часто стыдно за свой шовинистский бред; мне тоже).

Критические оценки творчества Лема меня всегда поражали. Роман "Магелланово облако", по их мнению, якобы "неудачный", а последний роман "Фиаско", как им кажется, затянут, многословен и вымучен (он абсолютно великолепен, прочитал от первого до последнего слова и до сих, спустя 20 лет (рус. изд. серия "Золотой фонд мировой классики", 2003), нахожусь под впечатлением), - это по каким таким критериям делают такие оценки? Разве они вообще существуют в искусстве? По мнению этих же клоунов, Золя и Флобер (абсолютно нечитабельные) "великие литераторы". И если это так изумляет меня, вызывая почти негодование, то как же это должно было подбешивать Лема, который критику не переносил органически и бросался с кулаками на всякое критическое замечание, настойчиво требуя аргументировать, в чём именно суть претенции? Он так мог названивать по телефону круглые сутки, истерично требуя ответа) Поляки умеют быть назойливыми, мне это известно) В этом смысле Лем обладал точно таким же характером, как и знаменитый учёный Александр фон Гумбольдт, известный своей крайней принципиальностью, из-за которой к концу жизни рассорился фактически со всеми (как и Лем). При этом был редкостных душевных качеств человеком. Чем вызвана такая категорическая прямолинейность, непонятно, зато это не может не вызывать восхищения и уважения. Человек не может быть фальшивым, если не желает отступить от своего мнения ни на йоту, жертвуя родными и близкими ради своих идеалов. Некий ментальный пуризм, не терпящий помарок. Отсюда бурные реакции на критику)

Кроме того, я не согласен с критикой в принципе, ибо критериев, повторю, в Искусстве нет, а есть только личная пристрастная оценка. И будет лицемером и лжецом тот, кто скажет, что он "беспристрастен" и "объективен". Так не бывает. Всякий субъектвиен. Посмотрите, как Адорно высказывается о русских композиторах - это практически эталон предвзятости. А опус "Психология французского народа" Фулье - самое тошнотворно-слащавое, что я когда-либо читал, субъективность высшего сорта; и сравните это с известным пасквилем Кюстина о русских - я вообще не понял, о ком он это писал, это просто фельетон какой-то; та же чушь у Шубарта "про русских", - таких примеров миллион. Вот моя предвзятость: то, что я высказываю о "римской империи" - не есть претензия на достоверность, а токмо моя глубокая личная неприязнь, поскольку оная "империя" распространила религиозный фундаментализм западного и восточного типа, из коих произрос уже светский фундаментализм в виде капитализма и коммунизма, ныне представленных в виде "либерализма" и "консерватизма", что и явилось пресловутым "закатом Европы" по Ницше - Шпенглеру. Субъективно? Спорно? Да, конечно. Это нельзя ни доказать, ни опровергнуть, хотя аргументы есть в пользу того и другого (так Блаватская и теософы отвергали идею Дарвина об "эволюции", настаивая на обратном - о регрессе, инволюции: не человек происходит от обезьяны "благодаря труду" (это ж надо было ещё такое сморозить)), а наоборот, божественный изначально человек всё более и более деградирует. и именно труд превращает человека в обезьяну, очевидно). Как и в любом случае идёт речь только о субъективности! "Мировое турне" какой-нибудь американской группы подразумевает выступление в Штатах, Мексике, в паре стран Западной Европы, в Японии и иногда с заездом в Австралию - курам на смех. Это даже не десятая часть мира. Я считаю - субъективно и пристрастно, - что лучшие фильмы в истории кино снимал Акира Куросава, однако в рейтинге IMDb, с плебейской наглостью претендующем на "достоверность и объективность", представлены лишь американские фильмы в качестве "вершины"; неужели кто-то всерьёз считает, что "Побег из Шоушенка" и "Крёстный отец" - это лучшие фильмы во всём кинематографе? Вы серьёзно? Я это даже досмотреть не смог, это же просто мусор. А вот философский рейтинг по версии A&HCP, где в топ-10 представлены (по убыванию) Маркс, Ленин, Шекспир, Аристотель, "Библия" (группа авторов), Платон, Фрейд, какой-то Хомский, Гегель и Цицерон, - кто в здравом уме будет настаивать на объективности подобного? Хайдеггер в этом рейтинге выше Ницше, а Пикассо - Достоевского! Не-у-же-ли? Я, кстати, даже не знал, что Пикассо ещё что-то писал. Я полагаю, примерно так же, как и рисовал...

Bon, в этом плане я, безусловно, всецело на стороне Лема, который был крайне пристрастен в своих взглядах и творчестве. Мы как раз это ценим, потому что нам совершенно ясно, что имел в виду Лем по какому-либо поводу - именно благодаря этой категорической прямоте, что на самом деле большая редкость (я могу припомнить только фон Гумбольдта, схожего по характеру). Пессимизм Лема был глубокий и не наигранный, равно как его душевная милота - она была абсолютно искренней, не литературной. И то и другое было порождено ужасом... (В этом плане Лем был бы крайне интересен для рассмотрения в контексте Делёза, но Лем у него не упоминается, если француз его вообще знал).

"Культура", - пишет Лем, - "есть нечто необходимое и случайное, как подстилка гнезда; это - убежище от Мироздания, маленькая контрвселенная, с существованием которой большая Вселенная мирится молчаливо и равнодушно равнодушно потому, что в самом Мироздании нет ответа на вопросы о добре и зле, о прекрасном и безобразном, о законах и нравах. Язык - порождение культуры - служит каркасом гнезда, скрепляет подстилку, придавая ей форму, которая обитателям гнезда кажется единственно возможной. Язык - знак их тождественности, общий знаменатель, инвариантный признак, и его действенность кончается сразу же за порогом этой хрупкой постройки". - Ужас бытия, ледяной холод Вселенной - вот что порождает культуру как маленький гемютный кокон, в котором скрывается человеческое общество, в действительности не способное дать ни одного вразумительного толкования о сути мироздания. Это не тянет даже на детский лепет...

Но есть ли смысл творить, если написанное - лишь продукция?

"Инфляция печатного слова отчасти вызвана экспоненциальным возрастанием количества пишущих, но издательской политикой - тоже. Детство нашей цивилизации было временем, когда читать и писать умели лишь избранные, по-настоящему образованные люди. Этот критерий сохранял силу и после изобретения книгопечатания; и хотя сочинения глупцов иногда издавались (тут ничего не поделаешь), их число еще не было астрономическим - не то что теперь. В разливе макулатуры тонут действительно ценные публикации: ведь легче отыскать одну хорошую книгу среди десяти никудышных, чем тысячу - среди миллиона". - Нет "плохих" или "хороших" авторов, есть лишь "литературный труд" (начиная с Бальзака), копирайт на кой (с Гюго и Диккенса) обеспечивает существование. Скажи мне, автор, в чём твои доказательства: - То есть? - удивится он. - Ну, для чего? - Но, дорогой мой, я же не Платон и не претендую на (делает замысловатый жест рукой) - Но зачем тогда писать что-то? - О, это просто заработок! - Ясненько.

"Письменность с самого своего зарождения имела, казалось бы, единственного врага - ограничение свободы выражения мысли. И вот оказывается, что для мысли едва ли не опаснее свобода слова. Запрещенные мысли могут обращаться втайне, но что прикажете делать, если значимый факт тонет в половодье фальсификатов, а голос истины - в оглушительном гаме и, хотя звучит он свободно, услышать его нельзя? Развитие информационной техники привело лишь к тому, что лучше всех слышен самый трескучий голос, пусть даже и самый лживый". - Писал Лем в то время, когда простейшие ЭВМ занимали огромные залы. Но такому уму не составляло труда оценить примерно направление развития технологий, включая нынешнюю кибернетическую эпоху, когда ты уже не уверен, кто вообще написал текст - живой человек или нейросеть, сгенерировавшая сие, имитируя чей-нибудь стиль. Уже запросто голос-робот изображает любой голос, подражая манере речи. Люди относятся к этому с нервной иронией, а Лем, который всегда был прямолинейным до крайности, просто был мрачен)

*    *    *

"Я не питаю иллюзий. Боюсь, что меня не услышат, потому что нет уже универсальных авторитетов. Разделение (а может быть, распадение) науки на специальности зашло далеко, и специалисты объявляли меня некомпетентным всякий раз, стоило мне ступить на их территорию. Давно было сказано, что специалист - это варвар, невежество которого не всесторонне. Мои пессимистические предвидения основаны на личном опыте". - Таково мрачное умозаключение Лема как философа.

Литературный стиль Лема - характернейшее Континентальное письмо - беллетристика (букв. "изящный слог", орнаментальность, "витиеватость"):

"Сумрак смягчал резкие грани скал, открывая в них сходство со сфинксами или грифами превращал бесформенные провалы в глаза, оживленные взглядом, и эта неуловимая спокойная работа с каменными декорациями создавала все новые эффекты хоть эффекты эти и становились все более иллюзорными, ибо сумрак постепенно отнимал цвета у земли, щедро заливая глубины фиолетовой чернью, а небо - светлой зеленью. Весь свет словно возвращался на небеса, и застывшие косогоры облаков отнимали остатки сияния у солнца, перечеркнутого черной линией горизонта. Дом снова становился белым - это была призрачная, зыбкая белизна ночного снега; последний отблеск солнца долго таял на небосклоне..."

Так писали в Континентальной Европе всегда, и мы благодарны Лему за то, что он выдерживал марку.

Прямой оппозицией этой манере является Атлантический стиль (каноны его задал Флобер на заре литературной масс-продукции) и лично Кинг, противопоставленный Лему. В опусе "Как нужно писать литературу" Кинг выдаёт каноны Атлантического "стиля" как стиля механистического действия с использованием минимума отвлечённостей в жёстких рамках фразы из 7-8 слов. Если в Континентальной школе фраза может расплываться эдак на полстраницы, а то и не на одну страницу, - так создаётся флёр, атмосфера, тонкая эмоция, словно ностальгическая мелодия, свойственная польской песне (у Лема в этом плане наиболее удачной получилась повесть "Маска", выдержанная в стилистике Кафки), - то в Атлантистской литературе, - даже той, которую сами авторы почитали чуть ли не как "философскую" (Лондон, Хемингуэй), - вы практически не встретите развёрнутой фразы, сколь-нибудь жизнеписательной. Естественно, во многом это зависит от языка. Лем писал на великолепном польском языке, как Ницше писал на немецком, а Достовеский на русском. Французы, англичане, американцы пишут, понятно, на своих языках, кои считаются "аналитическими", крайне узкими в описательной, орнаментальной части. Аллегории в этих языках плоские или странные, поэтика - просто слабоумное безобразие вне рифм, ритмики и смысла (три канона Континентальной поэтики по-Гёте), "философия" - стерильная и аморфная. Атлантический стиль письма можно характеризовать как "журналистский", вульгарный, тогда как лучшее из литературных творений Континентальных авторов, к коим относится, безусловно, и Станислав Лем, относится скорее к области метафизики и рассматривается в философическом контексте. Как бы не претендовали Брэдбери, Хемингуэй или какой-нибудь Лавкрафт на глубины смыслов, они находились в жёстких рамках своего лексикона, своего узкого и при этом размытого Атлантистского восприятия. То же касается французской и шведской литературы, не вызывающей ничего, кроме брезгливости. "Ту би ор нот ту би", - я не могу проникнуться этим, это оскорбляет мой интеллект.

В той же Континентальной европейской манере выдержаны и характерные диалоги у Лема:

" - Я хотел бы жить где-нибудь на перевале, в большом пустом доме со ставнями, которые вечно стремится сорвать ветер, а выходя за порог… можно было видеть…

- Зелень?

- Нет, скалы! Огромные скалы, нагретые солнцем, а в тени - холодные как лед, отвесные, суровые, и этот запах… я не могу ручаться, но мне кажется, что и сейчас его чувствую.

- Ты родился в горах?

- Не все ли равно где?"

Эта стилистика, доведённая до крайности, переходит в абсурдизм (Ионеско, Зелиньский), иногда достигает высот экспрессионизма и уходит куда-то в религиозный экстаз) Это всё потому, что Континентальная Европа вкорне нацелена на сублимацию, единственно для цели коей служат языки, столь же пафосные, сколь и грандиозные. Никто в здравом уже даже сранивать не станет немецкий и французский, русский и английский, настолько космическая разница между ними**. Даже простое русское приветствие не осилит ни один американец, не исказив до безобразия и не влепив неизменно ударение не там, где нужно. Действительно, для этого требуется определённый психотип. А "хай" произнесёт любая обезьяна.

Соответственно, судьба переводов Лема - он прекрасно переводился на сложные европейские языки, - чешский, русский, немецкий, финнский, - но с передачей на французский и английский начинались сложности. Это языки слишком различного порядка. Можете просто взглянуть на оригинальный текст Лема, чтобы понять, насколько трудно это переводить. А ведь нужно было переводить так, чтобы сохранялся правильный тон, что, мне кажется, удавалось на русском языке. При этом я, скажем, до сих не имею ни малейшего представдения о том, в каком тоне высказывались Лондон, Хемингуэй или хотя бы Диккенс. Для меня это просто набор слов. У Лема же всю литературу пронизывает некая харатерная польская ностальгия, разыгрывается какая-то перманентная драма, которая и ужасает, и вызывает сочувствие, и глубоко понятна, и в то же время крайне далека. Мало какие книги вызывают столь сильные переживания, ты буквально переживаешь всё это вместе с автором, и, должно быть, в чём-то меняешься, что-то действительно понимаешь, и о чём-то размышляешь сам - годы и десятилетия...

Лему повезло с аудиторией в России - он был и ранее, и ныне одним из самых читаемых и любимейших авторов. Лема знают категорически все! А вот кто и что понимает - это уже вопрос особый, потому что Лем, конечно, не развлекательный автор. Я не знаю, что у него вообще можно отнести к разряду "фантастиеческого боевика", он такого хлама не писал в принципе. Герой его эпического цикла пилот Пиркс*** никакой не "супергерой" и даже не авантюрист, а просто увлечёный и отважный исследователь с проницательным и пытливым умом. Другие его герои также лишены бессмысленной суетливости героев американской фантастики и представляют серьёзную, несколько тяжеловесную и монументальную европейскую мысль с её вечным поиском смыслов. Бездны Космоса представляют вызов человеческим представлениям и герои нацелены на то, чтобы их сохранить. "Так мало нужно для счастья", - говорит наш Ницше. И то немногое светлое, что есть в сердце посреди этого космического необъятного простора, в конечном итоге оказывается единственно важным и истинным. Герои Лема погибают с улыбкой на губах, с мыслями о доме, который есть и не исчезнет...

________
* ещё один автор, обширно издававшийся в СССР с подачи Стругацких - Акутагава Рюноскэ - мне показался совершенной посредственностью, либо я чего-то в нём не понял

** тем не менее, в "Европейском обществе научной фантастики" (ESFS), созданном в Италии в 1972 году, официальными являются четыре языка - два Атлантических (английский и французский) и два Континентальных (русский и немецкий); украинские авторы представляют свои работы почему-то на русском языке, а не украинском (непатриотично!)

*** конечно же, мой пилот Алекзендер отчасти схож с Пирксом, при поправке на крайний индивидуализм и высокомерие ницшеанца

Два миллиона потеряны

и найдены на чердаках...)



Украинское командование сообщает, что примерно два миллиона "добровiльцев" скрываются в неизвестных местах. При этом из числа тех "добровiльцев", которых поймать удалось, ежемесячно дезертирует полная бригада (это 6 тысяч человек, на секундочку). Сколько переходит на нашу сторону - сообщений не припоминаю, но это в любом случае очень непросто. Система отлажена и командиры в ВСУ почти всегда идейные фанатики. Они ненавидят даже тех, кто просто не говорит по-украински, а не то, что потенциальных перебежчиков. Неукраиноязычных избивают и держат в клетках:

Так что если вы венгр, румын, поляк или русский, кто ни бум-бум по-украински, лучше хорошо подумайте, что вас ждёт там.

При ранении - вполне вероятно добьют и спасать никто не будет:

Всё дело в том, что семье погибшего командование должно выплачивать 400 тыс. гривен, но потери таковы, что получается крупная сумма. Поэтому потери пытаются минимизировать на бумаге, записывая погибших в без вести пропавшие, а также массово хоронят в котлованах, чему есть множество видео. Иностранные ж наёмники говорят, что им ничего не платят и даже еду они покупают за свой счёт. Это, положим, враньё, в магазинах они ничего не платят, а просто отбирают под угрозой оружия, но факт, что денег ВСУ своему "мясу" не платит. Всё за свой счёт (ну не дураки ли?). Точнее, там крутятся большие суммы по всяким мутным схемам, в которых участвуют офицеры (они умудряются годами получать зарплату за солдат, которые давным-давно погибли и лежат на полях в виде скелетов, но числятся как якобы находящиеся в строю, а офицеры являются их типа доверенными, поэтому получают зарплату за них, - типа "мёртвые души"); есть и чистый криминал, когда уговорами или пытками принуждают солдат переписать имущество на офицеров - такие солдаты отравляются на позиции, с которых не вернутся никогда... Короче, ВСУ это треш или, как выразился один американец по возвращении оттуда, "цирк уродов". Кстати, американцы отказались от участия в делах ВСУ ещё в сентябре 2023-го года. Там есть какие-то спецы из НАТО, но наёмники уже всё поняли. "Цирк уродов", да, точно сказано.

В общем, сейчас тёплый сезон, поэтому самое время переждать где-нибудь подальше от всей это суеты) Скорее всего. всё закончится в этом году, потому что наши вынесли станции по выработке тепла и электричества на украине сразу же, как только закончился отопительный сезон. Типа из гуманитарных соображений. Так вот, к следующей зиме Украина не готова. Хочет или не хочет - придётся капитулировать. И уж точно не ей диктовать условия...

Но это всё потом. Главное - спастись, потому что на позициях шансов практически не будет ни сдаться, ни перебежать. Там каратели и бандеровцы, они замазаны кровью выше глаз. Спасения, прощения не будет. А особенно тем, кто "не настоящий украинец". Ненависть у идейных просто зашкаливает и распространяется уже в том числе на "неукранских" украинцев.

Вот ещё случай. ВСУшник застрелил выживших из экипажей подбитых "Леопаров", после чего сам был уничтожен ВСУшным же дроном.

Трудно сказать, что именно тут произошло, т.е. в каком контексте, но факт, что таких примеров масса - это только то, что становится известным. - Капля в море.

На другом видео, снятом нашим разведдроном, видно, как двое ведут, похоже, угрожая автоматами, двух "добровiльцев", чтобы заставить их переправиться через Днепр (а мы топим по 5-6 таких лодок каждый день), но те развернулись и расстреляли их. Затем самих уложили в лодку и пустили в вольное плавание.

Это как бы иллюстрация "братских уз" меж украинцами и их типа "друзьями" (поляки очень большие друзья бандеровцев, конечно...)).

Поэтому лучшее, что можно посоветовать: найти какое-то укромное место, - чердак в доме на даче, к примеру, - свести туда заранее пропитание, тёплую одежду и что ещё там, и - "заховаться". дожидаясь финала, который, я практически уверен, будет не просто в этом году, но до наступления холодного сезона. В России это 15-е октября, но на Украине климат потеплее и это может быть ноябрь, не знаю. К этому времени, полагаю, всё закончится. Полагаю, что в Европе это уже понятно всем, поэтому поддержка Украины сворачивается. Это с самого начала был фарс, причём на редкость омерзительный (чего только стоят английские пароксизмы животной русофобии). Плюс США заявило о прекращении поставок систем "Пэтриот" на Украину, т.к. они себя не оправдали против новейших русских ракет (акции "Пэтриота" катастрофически просели и их нужно спасать)), а танки "Абрамс" оказались мусором (естественно), как и немецкие "Леопарды", английские "Челленджеры" и какая-то ещё французская дрянь (этим обезьянам ещё хватило ума ставить танки на колёсные шасси - ну не дегенераты ли?). Снарядов нету, - все склады Европы вычищены, а из Пакистана и других третьесортных стран поступают просроченные снаряды, французы решили было начать производство, но оказалось, что нету пороха (мы его весь скупили через Турцию. хех)), - кстати, спасибо немцам за порох, вы на правильной стороне) - самолёты есть, но абсолютно ничего не решат, как и танки (это уже совершенно не играет роли), а немцев два года ломали, пытаясь вынудить поставить Украине тактические ракеты "Таурус", но так и не сломали; невероятно, как такое вообще возможно (я действительно сильно впечатлён). Наконец, в ноябре будут выборы в США и лидирует Трамп, чья партия бойкотирует поддержку Украине.

Так что всем, по крайней мере, неукраиноязычным гражданам Украины я советую, - если вы до сих пор этого не сделали, - заныкаться где-то примерно до ноября. Самое главное - никому не сообщайте, где вы там прячетесь, даже самым близким (а уж тем более женщинам). Возьмите там Гоголя почитайте, это уже вроде как оппортунизм)) Булгакова вот офицiйно уже запретили, мда. Это та Украина, которую вы хотели? Очень сомневаюсь...

В общем, думайте. Лучшего посоветовать вам не могу. Лишь предостерегаю от того, что на позициях вы вряд ли сохраните жизнь. Там многие сходят с ума, просто ожидая, когда прилетит наша бомба ФАБ (а уже есть ФАБ-3000), а то и КАБ, что ещё страшней (это кассетная авиабомба). Поэтому - дело нешуточное. Никаких "добровiльцев" в ВСУ уже давным-давно нет, там почти сплошь наёмники и идейные фанатики, простые украинцы там - ничто. Подумайте, пока есть возможность. Если всё-таки выловили - всё равно бегите при малейшей возможности! В крайнем случае - саботируйте и садитесь в тюрьму. Тот ещё вариант, но как последняя мера, чтобы не попасть на позиции. Там неба нету(



На этом всё. Ахмат - сила! Россия - мощь! Донбасс - непобедим! Ура!