07 августа 2019

Из Глубинной книги

Взялся перечитать "Глубинную книгу". В сущности, ради этого рассказа: "Проект Пандора"...

"...По сути, Пандора – это гибрид ангела и роида. У див рождающихся внутриутробным копированием из яйца без скорлупы (псевдо клонированием) роидная «душа», – коллективная организация сознания, как у инсектоидов (роидных насекомых). Их главная «душа» находится в Луне, в программных недрах Судьбы и мыслях Матери роидов. Каждая новорождённая Пандорой особь, способна управлять попавшими в биохимическую зависимость существами, – как мини Судьба, как настоящая матка роя. Работа мозга этих машин практически не сбивается полем Алатыря-Преисподней. К тому же девы – это дистанционно управляемые машины, в том числе и их младшей, Второй мамой – Пандорой находящейся под планетарным щитом Алатыря. Геном этих сук подобен ангельскому, это осложняет задачи Преисподней, это создаёт сложности с подавлением их активности. Управление и коррекция работы див осуществляется торсионно-резонансным способом через микробов, дополнительным каналом является фотонное излучение Луны (на свет Луны Щит Преисподней тоже не реагирует). Возможности социальной и «душевной» мимикрии нового оружия поражают воображение. Пандоришны могут тысячи лет заниматься саботажем и уничтожением безусловного противника, и в целом быть вне подозрений.

Да, «women» был создан исключительно как оружие, как для физического устранения противника, так и для медленного генетического уничтожения путём вырождения, – замены генов ангелов на вирусные псевдо гены. Это происходит путем вовлечения противника в социальные и позднее сексуальные отношения. Этот процесс станет обыденностью совсем скоро для большинства джентльменов планеты, с редкими и плохо кончающимися исключениями..."

При всей гротескности взглядов Пятибрата ("Глубинная книга" является, несомненно, самым захватывающим романом фэнтези в современности), - единственного, к слову, оригинального кавказского мыслителя после Гюрдзиеффа (1866-1949), - его удивительная и, в самом деле, совершенно оригинальная трактовка бытия удивительным образом созвучна классическим доктринам о гинекократии Иоганна Бахофена (1815-1887) и порнократии Пьера-Жозефа Прудона (1809-1865), которые испытывали тревожные чувства по поводу будущности патриархального общества, кое для Чехова и Стриндберга было уже совершенно разложившимся, а для Ганса Эверса и Г.Ф. Лавкрафта - мифическим прошлым. Одним из первых же, кто.видел буржуазный ад матриархата был Артюр Рембо... (Какова сатанинская ирония? и Рембо тоже мы знаем только через посредство его сестры; то же касается и творческого наследия Чехова и Ницше, - только дьявол знает, что нашельмовало и саботировало там бабьё, причём - в чём и заключается отвратительное скотство - даже не сознавая того, будучи просто бездушным андроидом, продуктирующим вирусы и гормоны в гигантских количествах...) Модерн, авангард, экспериенсы 1920-х были просто агонией мужской доминации, весьма уродливой (особенно это касается австро-русского экспрессионизма 1905-07 гг.(Тракль, Верфель, Андреев, Грин)) и совершенно безнадёжной...

Однако что-то подсказывает, что кавказский интеллектуал не читал ни Бахофена, ни Прудона, ни даже Стриндберга с Чеховым (по крайней мере - не собрания сочинений точно...)... Тем ценнее его личные доводы, в самом деле, совершенно поразительные и беспрецедентные. "Проект Пандора"... - до этого надо было допереть... (Недаром Пятибрата подозревают как очень ушлого масона, вроде Галковского, которому "люди нашептали" кое-что об истинном бытии, и выступают они лишь в роли посредников, а вовсе не открывателей).

PS Особенно цепляют слова о тайном саботаже женщин, остающихся почти всегда вне подозрения, хотя обгаживают и разлагают любую (sic!) мужскую инициативу. Даже в "чистых опытах", типа Лотреамона, Новалиса и Гёльдерлина (эти гениальные поэты, кажется, никогда не были близки с бабьём), есть разложение и грязь, потому что "мужчина уже рождается заражённым". Сколько может, жизнь мужчине отравляет мать (или тётка, или сестра, или нянька, или просто какая-нибудь посторонняя бабка), а потом за дело берутся любовницы, жёны, дочери и т.п.

Вот прямо сейчас, например, на ум приходит одна ублюдочная история, в которой герой - ну герой же - предстаёт затравленным новатором, чью инициативу просто вкорне подрывает и уничтожает ходячий суккубатор, причём сообщающий о своём саботаже с простотою олигофрена, самым подробным образом (само собой, по-обезьяньи даже гордясь этим, - это обязательно...)...

А вот, например, претенденты на Русский престол... Справа мы видим самодовольное мурло, которое поработило, в данном случае, "императорского наследника" (Гоша, млин, Гогенцоллерн) и, уж конечно, полностью и абсолютно контролирует его.

PS2 Более половины мужчин старше 40 лет возраста (т.н. "кризис среднего возраста" (42-45 лет) в клинической медицине умирают от первого или очередного инфаркта миокарда. В сущности, это убийство, так как инфаркт вызывается хроническим поражением сердечной мужской мышцы женскими вирусами (трихомонадами). В каждой стране мира (sic!) женщины живут дольше мужчин, а некоторых африканских странах - вдвое дольше!.. И почти в каждом случае мужчина погибает от женских гормонов и вирусов, передающихся половым и/или воздушно-капельным путём. О том, склько мужских инициатив, идей, проектов, планов и новаторств убило бабьё, нечего и говорить...

PS3 Симптоматично, что в исламе запрещены поцелуи с женщинами, а также с ними нельзя есть за одним столом. Вне зависимости от того, что думают об исламе или как представляют его, контакты с женщинами в нём легитимизированы только для продолжения рода, - вынужденная и грязная необходимость. Всвязи с этим, к примеру, Корчинский справедливо полагает, что единственно правильный тип существования с этими креатурами (их саботажность конституирована в интеллектуальном дискурсе как "прирождённый контрреволюционизм") регламентирован в исламе, где физические и даже дистанционные контакты с женщинами сведены к минимальной неизбежности. Излише говорить, что ислам с его аскетизмом и уникальным мировоззрением какого-то весьма архаичного генеза, - при том, что эта религия называется "очень юной" (сравнительно например с буддизмом, хотя нынешний буддизм вообще мало имеет отношения к исконному, а конфуцианство вообще было введено при Мао в 50-х годах прошлого столетья...), - полностью дискредитирован в современности бабьём и бабоидами, чья малодушная подлость, конечно, будет в большом восторге, когда даже от архаичного патриахата не останется ничего и мир окончательно захватят маменькины сынки - полоумные рабы влагалищ, отравленные гормонами и вирусами...

Из записей периода 2005/07 годов



Из числа того немногого, что сохранилось, хотя не сказать, что очень жаль... Как и литература, музыка интересна только в момент создания. Готовая литературная и музыкальная продукция неизбежно отдаёт скамом, хотя кое-какие штрихи вызывают тонкие и порою весьма острые ассоциации, слишком личные, чтобы их можно было бы как-то описать. Например, справедливо предположение, что практически всё творчество является не чем иным, как сублимированной сексуальной энергией. А если рассматривать вопрос не столь физиологически и примитивно, то высокое творчество почти в каждом случае вдохновляется любовными переживаниями. Именно поэтому практически все гениальные произведения созданы юными и молодыми людьми, тогда как престарелые только портят воздух и всегда (sic!) выступают десублиматорами, оппортунистами и деконструкторами. 98% Поэзии создано вдохновением Юности и 98% всего дегенеративного кала (в основном - публицистического) продуктировано престарелыми... Впрочем, нет смысла развивать эту тему, о ней написаны были тома...

Конечно, эти песни - как и любые песни и любое творчество вообще - являются лишь крайне отдалённым, практически мёртвым эрзацем того, что переживалось при их создании. Не сказать, что любовный фактор имел кардинальное значение (в те годы уже не очень), но также присутствовал, уже как отголосок бурных весьма отношений с одной невероятной польской пташкой, которые были чуть раньше (в 2003/05 годах). Эти отношения закрутили настолько, что даже творчество отошло куда-то на совсем удалённый план. Эти были последние любовные отношения, которые сейчас, например, вообще невозможно представить. Женщины не вызывают ничего, кроме раздражения или, в лучшем случае, холодной неприязни. Их обезьяньи кривлянья, манеры и общий фон поведения в юности казались чуть ли не блестящими, в молодости - милыми и забавными, а в зрелости - отвратительными до невыносимости. Можно согласиться с Дмитро Корчинским ("Война в толпе"), что самое правильное отношение к женщине регламентировано в исламе. В паранже с головы до пят, за одним столом с мужчинами сидеть не имеет права, права голоса нет, а место её - на кухне и с детьми. Всё! Это зрелый подход, ИМХО.

Тем не менее, эти песни, - то, что сохранилось и, наконец, было опубликовано в прошлом году, - от и до и насквозь были инспирированы par excellence романом, который был незадолго до этого. Сейчас всё это кажется столь скучным и банальным (даже говорить об этом вроде как зазорно, как будто это были не безбашенные отношения с сумасшедшей златовласой польской рыбкой, а какая-нибудь гей-блевотина), но всякое творчество, если рассматривать вопрос по-взрослому и прагматически, суть сублимация сексуальной энергии, пусть даже это кажется ужасным именно такой вот безжалостной трактовкой. Кстати, именно поэтому периоды романов совершенно пустые в творческом плане - выход энергии был. Но как только отношения прекратились, прошло какое-то время и постельная вонь стала казаться чем-то романтическим, энергии стали сублимироваться в те или иные проформы - в лирику, музыку, новеллы.... На самом деле это даже замечательно, что талантливый человек может проявить себя, реализовывая всего лишь (на самом деле) свои базовые инстинкты, - ну а что ещё можно требовать от антропоидной обезьяны с зачатками разума? В условиях инволюции, наблюдаемой сейчас, нет даже этого...


Итак, собственно вот эти записи. Изначально проект назывался вовсе не Thelema Borealis и не Horus Ordo, это были  совершенно разные стилистически проекты и совершенно иные тематически альбомы (почти все - концептуальные, то есть посвящённые какой-то отпределённой теме), восстановить которые в их первоначальном виде не представляется возможным. Утрачены названия песен, утрачены сами альбомы, даже названия проектов вспоминаются как-то туманно (Leere 8, Donnertagh, Alaska SS, что-то ещё); целиком сохранились только 4 альбома проекта Astrophobos(лавкрафтианский дарквейв). На дисках (уцелевших) сохранились лишь отдельные записи. Поэтому пришлось всё это компилировать вновь и приставлять неким боком к Телеме, чтобы выглядело концептуально. Надо признать, что получилось не очень, но лучше уже не сделать. Пусть будет так, бог весть, не самая плохая авангардная музыка, которую можно услышать. Сохранилось даже несколько песен с голосом - две на русском и три на ужасном немецком языке. Это также было вписано в общий концептуальный план ("Dostojewskis Zyklus").





Треклист:
01 - Polonia (Introdukcja)
02 - Ukrajina
03 - Ruthenia
04 - Transkarpatia
05 - Rusia
06 - Sorbia
07 - Biarmia
08 - Wenedia
09 - Roxolania
10 - Slavonia (Bonus)



Все эти песни записывались на фоне постоянного бешенного экспериментирования со звуком и стилистикой, поэтому выглядит всё дикой какофонией. Типичный образчик стихийного творчества на самом деле.

Некоторые из этих записей слушать просто смешно



- это сказывалось переутомление (обычно это записывалось с бодуна). Было лень работать с аранжировками и получился такой вот сырой треш. Кстати, эта песня даже не планировалась для публикации и не входила ни в какие альбомы, просто была записана чёрт знает когда и случайно сохранилась на диске... к немалому изумлению и потехе создателя. Нечасто услышишь неоромантический арт-рок в ритме бразильского самба )))

Некоторые из уцелевших от забвения и холокоста (вот из писанины в топку пошло всё...) композиций звучат уныло и утомлённо



- по той же причине. Довольно много было таких унылых тем, совершенно нетипичных для раннего (инструментального) творчества, когда была группа и мы рубили хардкор с сильным НС-замесом (много песен было на немецком).

В песне "Ich bin bei dir" (Гёте, конечно) вообще было трудно удержаться от ёрничества



- это записывалось попросту через зевоту, на некоем диалекте, смутно напоминающем немецкий.... )

Но вообще самыми лучшими и любимыми были два последних альбома, записанных соотвественно в сентябре и августе 2007 года - "Славянский Рок" (почти вершина) и "Я есмь Альфа и Омега".







Это почти вершина.

За планкой был ещё самый последний альбом, после которого уже ни звука издать было нельзя.



Вот, собственно, и всё. После этого не было записано ни-че-го. Ты просто проходишь это, отряхивая прах с ног своих. Никакой трагедии...

Что можно сказать в целом? В принципе, все замыслы были реализованы и жалеть совершенно не о чем. То, что многое из записей не сохранилось - вопрос как бы 25-й, ведь это в любом случае суррогат, как говорилось ранее. Быть может, Поэзия действительно может считаться самым высоким видом творчества и в самом деле сохраняет многое из тех тонких переживаний, которые вдохновляли или будоражили творца, но это совершенно определённо не касается ни литературы, ни музыки. Мамлеев? Пелевин? Галковский? Боже, это даже не плевок на подошве вдохновенного бродяги. Может, собачье дерьмо разве что, не более того....

PS Вот, например, сдох Мамлеев. Ну что, боже святый, потеряли музы или некая пусть абстрактная "культура"? Сдох - ну и хуй с ним, потеря не больше, чем потеря амёбы. То ли дело драгоценные поэты - это да, это святое...

Therion - To Mega Therion (Live 2001)




Любопытно, как работают стереотипы восприятия. В 1991-м году подобную музыку никто и представить не мог (волна симфо-металла - на 90% финнского и скандинавского происхождения - пройдёт в 1995/98 годах), в 2001-м звучало отлично, хотя уже чуть-чуть фальшиво и отдавало скамом (к этому времени коммерционализировались и "опопсовели" все группы этого направления, включая и такую величину как шведы Therion (т.е. внутренний круг Шведского О.Т.О. полным составом (около 20 человек)), а в 2011-м подобное звучало как полный гумус. Интересен вопрос: почему?..

Станс


Как ветер жесток,
Бьются волны в недвижные скалы,
Будто это я сам:
Во мне всё рвётся на части
Теперь, в ненастливый час...
Минамото-но Сигэюки


*    *    *
Так грустно. Слёзы текут потоком...
Лица любимых людей -
Нет уж их больше...

Их смех и улыбки - когда-то
И я был счастлив,
Глядя на них...

Праздничные дни -
Где они теперь,
В каком раю?..

Лучше б не рождался я,
Чтоб не видеть этих потерь
Невосполнимых...

Пара стихов



*    *    *
Я не люблю большие города,
Смердящих улиц серое безличье.
Их грязная, помойная вода
Стирает лица и малейшие отличья.

Хожу как тень, и тени рядом бродят,
Средь улиц, одинаково чужих,
И смрадный воздух – воздух ада вроде
Струится будто из голов больных...

Им нет числа, снующим этим людям,
Средь улиц серых, среди серых стен.
Им не поможет никакое чудо,
Их Вечный Город – это вечный плен...

Стих можно сделать гораздо лучше, но, честно говоря, просто лень (поэзия, апропос, это работа, и ещё какая...)...

*    *    *
Так ярко сияет Луна,
Бьёт в окно её мерзкий свет.
Наливаю бокал вина:
Я не пил уже много лет...

Эта ночь тревоги полна,
Льётся лунный отвратный свет.
Чистый ужас – безумья волна,
И спастись не смогу я, нет...

По-настоящему вызывают гордость именно такие стихи - невероятное экзистенциальное наполнение (вплоть до чистого безумия) при использовании заманчивых и самоочевидных рифм: "луна - полна - волна", "свет - лет - нет". И всего в две строфы...

PS А первоначально стих был шуточным:

*    *    *
Так ярко сияет Луна,
Бьёт в окно её мерзкий свет.
Наливаю бокал вина,
Говорю тебе твёрдо: "Нет".

Ну, и дальше по поводу одержимой случкой самки, которую зомбировала полная луна (уж донельзя избитый штамп в "лунной поэтике"). Но в последнее время как-то изменилось отношение к поэзии. Скама написано предостаточно, чтобы ещё усугублять, пусть и тонкой иронией и действительно юмором (а не дегенеративным похабством). Вообще, я бы ввёл смертную казнь за публикацию матерных и похабных стишков...

Славянское Царство

«...и звались они венеды, славяне, анты, верлы, или герулы, аланы, или массагеты, гирры, скирры, сирбы, эминхлены, даки, шведы, фены, или финны, пруссы, вандалы, бургундионы, готы, остроготы, визиготы, геты, гепиды, маркоманы, квады, авары, певкины, бастарны, роксоланы, или русские и московиты, поляки, чехи, силезцы и болгары. Все эти народы были одного славянского племени»

Дон Мавро Орбини, «Происхождение славян и распространение их господства» (1601, рус. изд. 1722)

Литературный дневник, запись от 26 октября 2015

...Почему люди так привязаны к жизни, если любая книжка по истории толкует о сотнях цивилизаций, исчезнувших бесследно? Исчезнет и твоя страна, и твой народ, и человек сам. Ну так какой смысл цепляться за эту жизнь, тем более, что итогом её будут болезни, регресс и, вполне возможно, мучительная унизительная смерть?..

Именно дьявол выдумал все эти басни о том, что жить нужно ради детей, семьи, родины или народа, - как в «коммунизме», - или ради ленег, бизнеса, обустройства своей материальной жизни и удовлетворения эгоистических животных инстинктов, как в «капитализме». Более хитрые уловки заключаются в том, что жизнь якобы ценна какими-то «знаниями» или ублюдочней того – «духовными ценностями». Хотя любому понятно, что после Ницше заикаться о какой-либо религии просто идиотично до неприличия...

Субтильные привязки, вроде «любви» и каких-то «интересов», также дьявольски. Любовь погубила жизней не меньше, чем война, недаром и Афродита – спутник Ареса в боевых походах (против них обоих выступает Афина-Паллада – защитница невинного простонародья). На моей памяти десятки самоубийств на этой почве и многие искалеченные судьбы. Чувствительный, то есть тонкий человек, не может не любить, таким образом превращаясь в «раба любви», не получая от этого никакого счастья, а лишь страдая всю жизнь в отверженном унижении, ибо любовь есть суть эгоистическое стремление получить то, чего ты не достоин...

Уже почти красиво выглядят сверх-тонкие натуры, которые полагают, что жизнь сродни сну, и ценности, конечно, не имеет, в общем, терпимая штука, позволяющая выдерживать нейтралитет между «я» и внешним миром, полностью замыкаясь на своих переживаниях. Если взять такого человека за волосы и ударить его коленом в лицо, - то есть мягко намекнуть на то, в каком мире он находится, - он только нежно улыбнётся в ответ сквозь розовую пену разбитых губ, а в прекрасных глазах его будет мерцать глубокий потаённый свет. Но и его, его тоже так легко погасить... Вот тот же человк на больничной койке, - рак III степени, кахексия, чёрные круги под глазами. И где же улыбка, где свет в мёртвых мутных глазах, утомлённых пыткою боли от метастаз по всему телу? Очень даже легко ломает жизнь и этих людей. Ты не можешь так просто замкнуться в себе и «жить для себя», ты будешь лежать на больничной койке в наркотическом дурмане, заглушающем невероятную, запредельную боль...

Жизнь работает таким образом: жизнь ничего не даёт, она всегда только убивает. Слабоумные бредни о том, что жизнь это какая-то там «школа», которая чему-то «учит», - это только французские дегенераты могли прохрюкать такую-то чушь... Жизнь это дьявол, чёрная дыра, коллапсирующая материя, в которой гибнут божьи искры...

Жизнь – это палач, каратель, который выжидает момент, когда и как именно подрезать судьбу, поставить ножку, чтобы плюхнулся ты лицом в грязь и уже никогда не отмылся; чтобы отпердолили в сракотан твою любимую на твоих же глазах; чтобы тебе по почте прислали по частям тело твоей дочери; чтобы ты хоронил своего сына в закрытом гробу, слушая вой женщин и чувствуя, как седеют твои волосы; чтобы в плену тебя распинали на стене или методически снимали кожу, полосу за полосой; чтобы бегун лишился ног, певец – языка, художник – глаз, скульптор – рук. Только мазохистический выродок может предположить, что в этом есть какой-то «высокий смысл», что это «чему-то учит», хотя жизнь только и делает, что убивает, причём каждого – индивидуально и изощрённо...