Сид Вишес версус Голштейн-Готторпский )

Встретил пост какого-то "богемикса" (обычная ЖЖ-шная пустышка - не поэт, не музыкант, не литератор, но, конечно, мегапупер "столп ума" (без определённого образования, само собой), мнящий себя "экспертом" "по усем вопросам", типа как "Дятловский", который и генетик, и антрополог, и лингвист, и историк, и доктор всех квалификаций (чего стоят только его рассуждения о диетологии и проктологии - очень, очень смешно), и вдобавок ещё и "хфилосуф", лол; наверное, это единственный в истории "философ", не написавший ни одной философской книги и не отличившийся ни одним афоризмом (как бы мера известности)), - не знаю, как он оказался в моей ленте (было в рубрике "Друзья рекомендуют"), я не читаю подобный хлам просто всвязи с отсутствием интереса к дилетантским выкладкам; если меня интересует генетика, я обращусь к специализированным форумам, вроде "Молекулярная генеалогия", где публикуются новейшие научные материалы по теме, а не стану выслушивать басни дремучих ЖЖ-блогеров про то, что турки "на треть славяне" (типичный перл "Дятловского"), хотя вообще-то славянских генов у них максимум 5 процентов, а вот с армянами они настолько близки, что есть основания считать турок и армян одним народом, просто говорящим на разных языках (вот это интересно, да). И, конечно, не собирался обращать своё драгоценное внимание и на этот феерический пост, если бы не внезапно бросившиеся в глаза пассажи про Сида Вишеса и "Секс Пистолс", причём в контексте обсуждения Голштейн-Готторпа Ники! Это было почти интересно и, должен сказать, я давно так не смеялся. Вообще, ЖЖ с 2011-го года изменился неимоверно, став неотличимым от "Конта" или другой политнавигационной ленты. Все те, кто искали живого интересного общения, ушли давно на "Фейсбук" (ещё году эдак в 2013-м), остались только всякого рода фрики, продуцирующие свой никчёмнейший материал. О каких-то живых моментах, вроде публикации собственных стихов, речь давно не идёт. Это печально, конечно, но просто к слову.

Bon, вот что пишет этот персонаж, зацените только, насколько абстрактный квазиразум обывателя далёк от реальной действительности:

"Помнится", - пишет этот как бы "чех" (ну, мы прекрасно понимаем, что это за "чехи", "исландцы" и т.п. украинские балканоиды с туранидными черепами и хитрым монгольским прищуром азиатских глаз), - "в 1977 году в Англии нашлось несколько панков (т.е. людей, позиционирующих себя в качестве мусора), которые записали песенку, оскорбительную для нынешней государыни Елизаветы II ("God save the queen, the fascist regime...")". - Вот тут я, что называется, "орнул". Давайте начнём с того, что первоначально "Punk" - это название нью-йоркского неформального журнала (фензина), выходившего в 1974-м году и освещавшего деятельность местной андерграунд-сцены (это были Блонди, Токинг Хэндс и прочая славная тусовка, её относят к разряду proto-punk). Из этой самой тусовки в 1975-м формируется радикально настроенная группа The Ramones (можно понять как "шпана" - "Рэймонами" в NY обзывали латинских бандитов из-за частого у оных имени Ramon (ну, Ашот по-нашему)), и вот эта вот группа Ашоты Рэймоны и назвала свой стиль "punk-rock", записав в 76-м свой мега-культовый дебютный альбом, полностью определивший рамки стиля (добавим также, что на противоположном побережье Штатов, в Калифорнии, примерно в то же время появляется группа Dead Kennedys, работавшая в несколько ином жанре, получившем название hardcore или, как его ещё называют, "американский панк"; эти две группы - The Ramones и DK - остаются эталонными группами стиля по сей день; то есть история панка - это вообще не про Англию, сам стиль, равно как и "панки" появились в США). И в том же 1976-м году Рэймоны приезжают в Англию, где ошарашивают публику своим изобретением под названием "панк-рок". - Вот с этого всё и началось. Буквально сразу же после выступления Рэймонов, которым английские подростки буквально в рот заглядывали, ловя каждое слов, образовались три ключевые британские панк-группы - The Sex Pistols, The Clash и The Buzzcocks (обратите внимание на артикль "the", который дуракам не писан); они были очень разные, но все были под впечатлением от "нью-йоркских гангстеров" с их "панк-роком". Ещё через год движение стало настолько массовым в Англии, что заговорили об анархическом восстании; это явление также известно под названием London-77 (так обозначают в каталогах специально группы первой английской волны; будет ещё и вторая - в 1982-м во главе с The Exploited (обозначение в муз. каталогах - Punk-82), это так называемые punk-warriors, апокалиптический клан "бешеных псов" (mad dogs) - именно с них, к слову, списаны рейдеры в игре Fallout-3, с панков 2-й англ. волны). Читаем у "ыксперда" ещё раз, что он там городит: "в 1977 году в Англии нашлось несколько панков (т.е. людей, позиционирующих себя в качестве мусора)..." - Уот? Несколько панков? В 1977-м? Когда в одном только Лондоне было 4 тысячи (четыре тысячи, Карл!) панк-групп? Кстати, а с чего "бохемчук" взял, что панки себя "мусором" называли? Это вообще название музыкального стиля, причём нью-йоркского.

И следующий пассаж, давайте рассмотрим его отдельно: "записали песенку, оскорбительную для нынешней государыни Елизаветы II ("God save the queen, the fascist regime...")". - Я не знаю, почему "балдамкус" взял именно эту строфу из песни (её второе название "No Future" - один из панковских слоганов), но он точно не впитал смысл этой композиции, которая вообще была на о королеве, а о тогдашних реформах, приведших к массовой безработице. Протесты шли по всей Британии и без всякого участия панков, они просто выступили как фрондеры этого протеста. Они не создали кризис, они были жертвой "фашистского режима", о чём и поётся в песне. Обращать внимание в этой композиции нужно на следующие строки: "Нет будущего у английской молодёжи, НЕТ будущего, НЕТ будущего!" (вопящим тоном). Фронтмен группы The Sex Pistols, чистокровный ирландский католик Джон Лайдон (иже Джонни Роттен), был автором всех текстов группы (автором музыки был басист Глен Метлок), - вовсе НЕ Сид Вишес, который там вообще был левым персонажем (об этом подробно чуть позже).

Хотел бы подчеркнуть, что я стараюсь излагать суть дела максимально сжато, но, думаю, даже этого достаточно, чтобы понять, насколько далёк обыватель от того, что происходило в Лондоне в 1977-м году. Речь шла о повторении Парижских манифестаций 68-го года, то есть это были вовсе не "несколько панков, назвавших себя мусором", а волна протеста в годы глубокого кризиса, приведшего к массовой безработице. Что касается самого стиля "панк-рок", то, как я уже сказал, это был американский жанр, завезённый в Лондон группой The Ramones в 1976-м году. Тогда и появились все эти английские панк-группы, включая Пистолс.

Далее "бохеменко" рассказывает нам такую обывательскую сказку: "Реакция публики? Рабочие забастовали, не желая производить диск с этой записью, многие торговые сети отказались его продавать, радиостанции лишь называли позицию песенки в чарте, но не выпускали её в эфир, а самих участников панк-группы "Sex pistols" добрые английские люди стали просто бить". - Всё это абсолютно взято с потолка, из горячечного воображения, а друдомовское выражение "многие торговые сети" показывает, что персонаж вообще не понимает, о чём говорит. Дело в том, что революционность жанра-панк рока заключалась не только в его беспрецедентной экспрессии и острой социальной направленности, а в реализации левого идеала - в независимости от капитала. Для этого была создана огромная сеть частных музыкальных магазинов, через которые и реализовались все записи, которые делались кустарно, в домашних условиях, или на независимых же студиях. - То, что будет названо Independent (сокр. indie) Культурой, или, в США, DIY (букв. "Сделай сам") - Do It Yourself; в СССР же слоган "Сделай сам" вообще был школьным девизом, имевшим цель воспитание самостоятельности с ранних лет возраста (ср. с голшинским "Подчинись барину, холоп"). Это была гениальная система, о какой на западе могли только мечтать. Однако они стремились изо всех сил (несомненно очень многое взяв из опыта Советского Союза). Философия панков была преимущественно левоцентристской, а посему главной задачей рассматривали освобождение человека от власти капитала, от порабощения фактически. Панки показали, как именно это следует сделать в смысле подхода к музыке. И я не знаю, каким нужно быть долбодятлом, чтобы увидеть где-то в 70-х продажу панковских (!!) записей или журналов через торговые сети. Это нонсенс. Что касается пластинки "Боже, храни Королеву", то она действительно была издана на большой фирме (тут с Пистолс отдельная история, - настолько известная, что я даже не стану её рассказывать) и, конечно, прекрасно издавалась, причём с очень смешной обложкой, над которой все добродушно смеялись, ибо что ещё делать людям, если в стране безработица и нищета.

"Били серьёзно - ломали носы, перебивали арматурой ноги, резали лица бритвами". - Неплохой пример агрессивного воображения комнатного человечка, который вообще слабо себе представляет реальность. Вообще говоря, сломать человеку нос в уличной драке очень трудно (с такой же вероятностью можно себе и кисть сломать и костяшки выбить, что происходит сплошь и рядом), а уж перебивание арматурой ног - это тяжкое телесное и ни одно полицейское управление не будет покрывать такое преступление. Сломанный нос могут ещё не заметить, если дали по-делу, а переломанные ноги арматурой - это как минимум орава плачущих мам, толпящиеся у дверей министров. Это был бы скандал даже в лихие времена Лондона 77-го. Но обыватель полагает, что можно просто так перебить человеку ноги - и это вроде как ерунда какая-то. Напомню, что "панки" - это были просто подростки. Самому старшему из группы "Секс Пистолс" было 19 лет. - Никто даже просто не стал бы калечить этих детей. Более того - у полицейского департамента Лондона было строжайшее запрещение на применение силы к этим детям. Полиция даже не вмешивалась в драки, она просто увозила в отделение тех, кто не мог идти и валялся на асфальте. Потом после мягкой беседы их отпускали домой или вызывали к ним мамочек, перед которыми отсчитывались, вытянувшись в струнку.

Для контраста можно привести пример разгрома молодёжного движения в США в 1978-1986 годы, - то,что было с американскими панками второй волны (уже под влиянием гастролей Секс Пистосл в Америке). Если в Британии панки поливали Королеву, то фигурой ненависти в Штатах был Рональд Рейган. Неформальным девизом движения была песня канадской группы DOA "Fucked Up Ronnie".

Естественно, им всё сошло с рук. Более того, таким же точно образом DOA высказались уже и о Трампе )

Так вот, если английской полиции было строго запрещено бить, а тем более калечить английских детей, то в США панков не били и не избивали - их забивали и убивали... И делали это не малахольные полицейские, которым и палец средний любой может в личико ткнуть (попробуйте-ка в шутку показать средний аалец американскому копу хотя бы издалека...), а спецназ SWAT. Выглядело это так: к зданию, где проходил концерт какой-нибудь группы и собралось, скажем, 50-100 человек, с нескольких сторон подъезжают фургоны с группами захвата. Дороги перекрываются, здание оцепляется, чтобы никто не смог сбежать. Затем врываются в клуб и всех оттуда выводят и укладывают лицом в асфальт. Затем начинают обрабатывать дубинками. Просто бьют лежащих, даже не пытающихся подняться. - И это только начало... Потом всех погружали в фургоны и везли в концлагерь. Там продолжали бить и ненавязчиво предлагали следующее решение: либо в армию, поскольку возраст подходит, либо в тюрьму получать срок. Кто на армию соглашался - тех отправляли пушечными мясом на очередную войну, развязанную полоумным Рейганом. Кто не соглашался - тех сажали. Именно с тех пор, с начала 80-х, стиль хардкора, который был американской версией английского протестного движения, стал ассоциироваться с зеками. Сейчас уже не только в США, а во всём мире хардкор играют только бандиты или жиганы. Они выделяются маскулинным брутальным поведением и огромным обмилием татуировок, в том числе лагерных.

Эти ребята за словом в карман не лезут и рубят всё напрямик. Нью-йоркский хардкор он такой харкорный... )

Это что касается вопроса репрессий. В США они были, в Англии - нет. В Англии был детский сад, причём американцы всегда относились к англичанам как к детям (если уж совсем точно, то как к сосункам, спящим со своими мамашами). Вот только откуда обыватель "бохимяк" можеть о реалиях жизни знать-то?..

"Досталось всем", - фантазирует он о том, чего и близко не было, - "музыкантам, продюсеру, арт-директору группы". - Вот тут я тоже орнул. Что за, прости Дионис, "арт-директор" такой? Это ты сам, дурачок, придумал? ) Был менеджер, был звукорежиссёр, была группа. А "арт-директор" - ето хто?..))) Касаемо избиений. Барабанщик Пол Кук получил по голове - раз, ну и Джонни немного порезали бритвой - два. И это всё. Про таинственного "арт-директора" не в курсе )

"Говорят, у автора текста песни до сих пор не сгибается рука". - Любой концерт его посмотри - прекрасно сгибается.

"Кто именно бил? Вроде бы скинхеды". - А может, хиппи? Или битники? Тебе немудрено и перепутать, лол))

"Английские скинхеды любят свою королеву". - Конечно. Именно поэтому вождь английских скинхедов Ян Дональдсон взял себе фамилию Стюарт - в честь норманнской династии Стюартов, которых свергли Виндзоры, из которых происходит нынешний королевский род Британии (Гессен-Ганноверы, родственные тем же Голштейн-Готторпам). Весь движ английских правых был в том, чтобы спихнуть немцев Винздоров (а английские скинхеды НЕНАВИДЯТ немцев (подлые немецкие бомбардировки Лондона англичане помнят очень хорошо) - если в Англии появится где-нибудь некто из Германии, его шпана загнобит и заставит съехать в течении двух недель) и вернуть Стюартов на престол. (Здесь, конечно, можно провести некую параллель между свергнутыми Стюартами и Рюриками - законными владетелями престола в России).

"Но их, конечно, не нашли. Ведь английские полицейские тоже любят свою королеву". - Любой, кто имеет представление об английский полиции, может только пальцем у виска покрутить. Штат полиции Лондона очень небольшой, но это профессионалы высшего класса (там отбор в полицию очень строгий), а розыскная служба Лондона считается лучшей в мире. То, что описывает комнатная мышь про забивание подростков арматурами - это тяжкое преступление и его раскрыли бы очень быстро. Плюс, повторю, панки были обычными подростками и у них у всех были мамы (как носилась с тем же Вишесом его мама, например). Очень трудно представить себе мотивации, кому бы понадобилось калечить этих детей. И уж конечно полиция - тем более лондонская - ТАКОЕ преступление покрывать бы не стала. Это просто несколько слов о том, что такое реальная жизнь, ибо обыватель её представляет слабо. В его больных фантазиях за какую-то песенку в цивилизованной стране могут арматурой ноги переломать, а полиция это покроет. Представьте себе.

"Интересно сложилась судьба фронтмена "Секc Пистолз" Сида Вишеса". - Боже мой, этот межеумок даже не знает значение слова "фронтмен"... Хорошо, давайте разберёмся с Сидом. Во-первых, его звали Джон. Но поскольку в группе уже был Джон (вот как раз фронтемн - Джонни Роттен), а второй Джон ненавидел имя Сид, то поэтому его так и обозвали со свойственной подросткам глумливостью - Сид. Ну а Вишес - это кличка. Автором всех текстов, как я уже сказал, был вокалист Роттен, а музыку написал басист Метлок. Вот когда этот Метлок ушёл, на его место пришёл посторонний человек - этот самый Сид Вишес, Сид Злюка. Его взяли потому, что он был фанатом группы и имел очень яркую внешность. Такой высокий бешеный татарин, - по уму сродни "галковскому" с "богеникусом". Совершенно невменяемый тип с буйным поведением - он нужен был исключительно в качестве конфликтной фигуры, ибо на эпатажности и скандалах строил перспективы группы её менеджер МакЛарен - участник и фанат событий Парижской революции 68-го. Именно его инициатива была в том, чтобы отвести своих подопечных на родину панка - в США, и там группа после неудачных гастролей распалась и в 1978-м году.

"Сначала его не тронули. Но уже на следующий год кто-то зарезал Нэнси Спанджен, американскую подругу Вишеса, от которой он был психологически зависим не меньше, чем физически - от героина. Естественно, в её смерти обвинили самого Вишеса. Сходящего с ума от горя панка сначала арестовали, потом выпустили под залог, и вскоре он умер от передозировки. Bскрытие показало, что в его теле был 80-процентный героин, хотя обычно он принимал 5-процентный (похоже, английские наркодилеры любят свою королеву не меньше остальных её подданных). В момент смерти Сиду Вишесу был двадцать один год". - Ну, история была немного другой, но для дурачков сойдёт и так. Мне просто лень тратить своё время на расписывание деталей.

"Hесколько десятилетий спустя сняли документальный фильм, призванный доказать, что 80-процентным героином его убила собственная мать, опасавшаяся, что он будет приговорён к пожизненному заключению за убийство Нэнси. Песня "God save the queen" была выпущена панк-группой "Секс Пистолс" к двадцатипятилетию восхождения Елизаветы II на трон. В последующие тридцать девять лет желающих панковать в адрес Её Величества в Англии не нашлось". - Да ты что... Всего через 4 года после распада группы "Пистолс" в Англии началась вторая, куда более агрессивная и крутая волна панк-рока. Это были уже не подростки. а матёрые отморозки во главе с The Exploited. Их очень любят в России, да и вообще в Европе.

А вот старина Лемми даже клип такой забавный снял, где бойкая старушка изображает Королеву. Очень смешно, как по-мне )

И что там с Лемми? Нос и ноги переломали? Вроде он прожил 70 лет (странно, что так долго) и умер в своём доме, играя в видеоигры )

Что ещё сказать напоследок? Ах да, Ники Голштинский. Ну, меня это совсем не интересует. Я даже не стану тут распространяться про то, что в дворянской среде выражение "белобрысый" и "русский" были пренебрежительными обзывалками, - на антропологических форумах есть целые галереи из обезьяньих рож якобы "русской" якобы "аристократии", там ни одного славянского лица вообще нет, все сплошь чёрные (не мудрено, что у них слово белобрысый было обзывалкой(!)), - и что в 1885-м году в романовской России продолжительность жизни была чуть более 30 лет, а в позднее Советское время в 1985-м русские жили в среднем 72 года, а Россия входила в 10-ку стран-долгожителей (на 8-м, кажется, месте), и что при Ники русские были самым отсталым и необразованным народом Европы, а в советское время стали самой читающей и образованной нацией в мире (53% населения Советской России имели высшее образование - при царях это была доля процента и в университетах учились только детишки привилегированных классов), и что набожность Романовых как-то слабо стыкуется с борделями царской России, и всё такое прочее. Можно вспомнить и жуткие Сахалинские дневники фельдшера Чехова - там уровень жизни был как в самых отсталых странах Африки, вообще ниже всяких планок, а вот в СССР там, наконец, появились города... Но какой смысл об этом говорить? Это и так любой знает. Нет предмета спора, ибо тут речь о чистой науке, о статистических данных, а не о частном, то есть пристрастном и субъективном мнении по вопросу. Абстрактный ум обывателя вертится вокруг понятий вроде "хорошо" и "плохо" - тип мышления, свойственный женщине или ребёнку. Я не знаю, был ли Советский режим "хорошим". Если говорить о статистике, то он был лучше царского в разы. Это касается таких категорий, как: а) общее образование (в СССР население было образовано поголовно, в РИ - около 10% были грамотны), б) высшее образование (в СССР оно было у каждого второго), в) продолжительность жизни (в Советское время жили в 2,5 раза дольше, чем в РИ). Остальное - как бы демагогия, она меня мало интересует.

Что сказать ещё о Пистолс? Есть пара занятных моментов. Например, консервативно настроенные граждане Британии считали, что панки - это проект КГБ для того, чтобы расколоть английское общество. - Это я как бы подкидываю требуху для помешанных на "совьет-тематике".

Но ирония в том, что в СССР считали, что рок-музыка - это спецпроект ЦРУ для разложения советской молодёжи...) Но это уже немного другая тема...

Aloha! :)

Pan's Day (Friday the 13th!): My New Album!

Итак, сегодня, в день счастливый Пана, я хотел бы представить вам новый сей альбом с очень такими древними на самом деле мотивами. Первоначальное название - "Антики погасший свет", отсюда меланхолический тон композиций с унылым, наверное, "пением" так называемым (про это - отдельный разговор!), навевающем аллюзии к Aphrodite's Child. Я хотел передать этими мотивами грусть о невозвратно ушедшей эре, - если она вообще была в том виде, как нам её представляет официальная история (к которой есть много вопросов), - по крайней мере, как я её себе представляю, ибо, как говорил конечно же Е.Головин, "у каждого из нас своя Античность", и с этим не поспоришь...

Однако в конечном итоге я решил назвать альбом лаконично и без депрессивного подтекста - "Аполлон". Спешу сказать, что это - не мой любимый бог (напомню, что Аполлон, изначально не эллинский, а лидийский (совр. Турция) бог ремёсел и искусств), но в Антике он был самым популярным и, вместе с Гермесом (этот удивительный бог заведовал сразу аж пятью сферами: это был бог атлетов и Олимпийских игр, бог путешественников, бог торговли, бог ведающий все тайны исцеления и вдобавок ещё и бог всех возможных мошенников, шарлатанов и воров) и Афродитой (покровительница всего прекрасного, что есть на этом свете, любимица Зевса и всех Олимпийцев, также любимица всех животных, даже самых свирепых, всех цветов и растений, ибо всему живому, а не только людям, известно чувство гармонии и красоты) - самым любимым. Культ Аполлона простирался от Турции до Испании, от Болгарии до Алжира; у кельтов культ Аполлона сохранялся чуть ли не до XVI-го века, а в Северной Африке, в Алжире, где этот культ был очень распространён, женщины в честь Аполлона обесцвечивали свои чёрные волосы луковой настойкой (как это делают ныне армянские самки, например, в подражание белым женщинам). Масштабы культа Аполлона трудно представить, равно как и его влияние, и именно поэтому альбом мой посвящён именно этому богу.

PS Я прошу не придираться к этому псевдо-"пению", я никогда не позицировал себя как великий певец, - да и с чего бы вдруг? пение это редкий дар, - это просто интонационное бормотанье, не более того...) Касаемо конструкции альбома, то он концептуален, то есть является одной большой композицией, и именно так его надо слушать, просто выделив на это полчаса своего времени; бойкие короткие эскизы перемежаются развёрнутыми дремотными псевдоэлегиями пасторального толка. Возможно это покажется скучным, но, к счастью, слишком депрессивным этот альбом не получился, хотя последняя песня повествует о гибели последнего героя Антики, бросающегося со скалы, подобно орлу, чтобы воспарить в святые небеса над бренным этим миром, где не осталось больше сказок и чудес...

Recorded: March-April 2018

Published: April 13, 2018

Genre: Thelemic Avant-Garde, Neo-Baroque, Hellenic Rock

Members: One-Man Project

Distribution: free

Contact: grevvlad-iii.livejournal.com, www.facebook.com/grevvlad93

Ницше версус Кроули

Неблагодарное занятие - структурировать талант. В общем-то это даже можно расценить как принцип колдовства, ибо волшебство - суть высшее неделимое единство, проявляющееся в сколь угодно множественных частностях, тогда как колдовство - это дробление целого на частности, дробящихся в свою очередь на мелочи вплоть до полного атомарного и субатомарного уничтожения, ибо при каждом делении что-то теряется. - Это можно рассмотреть и как диспозит эпикурейства и нигилизма (или, у Ницше, дионисийского и аполлонического); отсюда же философия полноты и философия ничтожности (см. напр. прения Лютера и Эразма), - каждое учение, каждая мысль вообще имеет исток в том или другом и нацелено на то или другое. (Диспозит "мужское - женское", чем так озабочены слюнявые "традиционалы", я не применяю, ибо женщины и мужчины также имеют проявления того или другого - сколько угодно достойных мужественных женщин и кишмя кишат "мужчины", не имеющие ни одной мужской черты).

Однако я хотел бы набросать несколько заметок по поводу того, каким образом, в каких потоках были направлены дарования двух величайших людей своего века - Фредерика Ницки в веке XIX-м (начиная с 1880-х годов и до 1950-х всё определялось как пост-ницшеанизм, нравится это кому-то или нет*) и Александра (Алистера) Кроули, определившего (правда, не при жизни) "облико морале" второй половины ХХ-го века с переходом и в наши дни (всё ещё находящиеся в пост-фактуме Кроулианизма).



В построении схемы мы будем использовать шкалу Шопенгауэра, чтобы ясно видеть приоритеты высотности, если можно так выразиться. Для некоторых это будет неожиданно, но в данном случае я не стану подробно объяснять, почему схема именно такова (почему, например, поэзия ниже музыки, а архитектура - выше философии), ибо это отдельная большая тема, требуемая подробного рассмотрения.

Итак:

• 1) высший уровень: музыка, математика, шахматы (высшее абстрактное мышление);


• 2) архитектура и скульптура (высокая умственная организация);


• 3) живопись (первично структурированный абстракт);


• 4) поэтика (классический и вольный стих, рубаи и хайку) (высокий потенциал к организации ума с признаками озарения);


• 5) философия фундаментальная и афористическая, также теологические тезисы (коаны, притчи) (пробуждение ума, стремление к высокому);


• 6) низший уровень: вся литературность (умственная возня с редкими проблесками ума, доминион превалирования: пошлость);


• 7) отстойник: вся публицистика, современная блохосфера (умственные испражнения);


• 8) ниже всяких планок: соцсети на уровне двача, чатов и комментов (бульканье нечистот, клиника).

В прикладной психологии данное построение соответствует семи уровням интеллекта (при этом подразумевается, что выше находятся над-интеллектуальные уровни трансцендентного, не определяемые и не структурируемые никак; т.е. интеллект это вовсе не предел, это всего лишь квазилогическое представление о внешнем мире, не более того; физика и философия сверх-высоких (квантовых) структур в данное время ещё только формируется (см. напр. концепцию голографической вселенной, предложенную американским суб-теологом Майклом Талботом)). Параграф 8, понятно, к сфере интеллекта не относится вообще никак, представляяя доумственный эрзац, либо, в редких, но крайне тяжёлых случаях, последнюю степень необратимой деградации индивида среднего на самом деле ума (вроде Киряева или Невзорова), не сумевшего устоять даже на 6-м уровне, на котором требуется очень большая работа, чтобы проявились проблески ума (о какой-то поэтике или музыке речь, понятно, вообще даже не идёт); архитезис подобных креатур недурно выражен станцем "Асисяй-масисяй" (цит. по: Галковский, как там его, Д.Е.**). Происходит это потому, что креатура*** по какой-то причине (возможно, наследственное) лезет "ввысь" (уровни 1-3), не став для начала настоящим человеком (уровни 4-5), то есть полностью дифференцированным индивидом (здесь едва ли можно привести более сильный пример, чем японские коммунисты**** - таким Людям нужно сделать всего полшага, чтобы стать богами). Для этого обычно прибегают ко всяким мутным "учениям", - "зорроастризму", "баху*лизму" и т.п., - пародирующим транцендент*****. Приводит же это лишь к полной деградации, когда переходятся уже все рамки этичности и порядочности и, уж действительно, больше ничего и не скажешь, кроме как "асисяй-масисяй". - Здесь подлость становится основной и доминирующей чертой, порождающей только слабоумие и грязь******.

Bon, давайте же попробуем рассмотреть креативы таких частных персон, как означенные Ницше и Кроули. Естественно, всё это абсолютно условно, ибо одарённых людей едва ли возможно "расчислить".

Итак, Ницше

1а) музыка: Ницше был весьма посредстенным музыкантом, и это странно, учитывая масштаб одарённости; однако первый свой романс он сочинил в возрасте семи лет (на стихи Пушкина) и его музыкальные наставники прочили ему именно стезю музыканта
1б) математика: имел ли Ницше математические способности - неизвестно
1в) шахматы: т.ж.

2а) архитектура: Ницше восхищался архитектурой, но руку, так сказать, к этому направлению не прилагал
2б) скульптура: нет

3) живопись: нет

4) поэтика: самый интересный момент, поскольку Ницше считал себя выдающимся поэтом и довольно много писал; также его афористика содержит необычайное поэтическое вдохновение, а труд его жизни - роман о Заратустре - некоторыми рассматривается как поэтическая притча (правда, к историческому Заратустре не имеющая никакого отношения; ср., к слову, с прозаической элегиеей Лавкрафта "Иранон")

5а) философия: сам Ницше считал себя "филологом от философии" и во франции, например, ценится как блестящий стилист и мастер ярких афоризмов; весь Ницше разобран на цитаты, побив в этом рекорде, наверно, всех, а что касается его воззрений, то они грозны, темны и чертовски смахивают на некоторые доктрины тамплиеров и розенкрейцеров (о том, что Ницше состоял в обществе "Розы и Креста", мы узнали от Кроули, назвавшего Ницше "нашим дорогим братом")
5б) теологизм: фанатик Античности, Ницше позицировал себя как эдакий проповедник от Бахуса и Диониса, что кажется забавным, учитывая слабое здоровье нашего дорогого Фрица; как бы то ни было, в бравурности и патетике Ницше обставил всех на столетия вперёд)))

6) литературность: собственно, Ницше не писал литературу, он всегда был эссеистом и критиком жанра; если бы не Достоевский, Ницше возможно что-нибудь и писал бы сам, но как бы Фёдор Михалыч его просто задавил (прочтение "Идиота" сказалось на Ницше до конца жизни, - что он пережил, мы вряд ли можем себе представить...)

7а) публицистика: и в этом мусоре Ницше не отличился никак; в ранние годы - стерильный академический учёный; после войны - страстный проповедник философии воли; о современной ему журналистике Ницше отзывался крайне негативно
7б) здесь: дневники ("если бы Ницше был блогером"); блогосфера тех времён представляла собою очные посиделки в светских салонах, в которые затягивали и Ницше; должно быть, Ницше-блогер был бы полностью закрыт от нас как человек, однако острил бы направо и налево, это точно; учитывая нрав Фредерика, скорее всего он дурачился бы как Щаранский, разве что концептуальней и повыше интеллектуально раз в 15-20; в крайнем случае или уже в помешательстве Ницше мог бы проявиться и как "хакер Хэлл" или, не знаю, какой-нибудь пранкер на пути вендетты ("Я никогда не соглашусь, чтобы всякая каналья из Гогенцоллернов могла кому-то приказывать совершать преступления. Нет права повиноваться, если приказывают Гогенцоллерны. Да и сам рейх - ложь. Я уничтожу тебя, Гогенцоллерн, я уничтожу ложь!", - вообще, Артёмыч в чистом виде))))

8) здесь: переписка ("если бы Ницше стримил"): учитывая необычайную сложность психотипа Ницше и его крайнюю избирательность в общении, скорее всего он шатался бы по специализированным форумам, всяким там философским клубам и тому подобное; конечно, публика там не столь откровенно хамская, как в вконтактике

Мистер Кроули

1а) музыка: Кроули музыку не сочинял, однако считается создателем первой рок-группы (The Ragged Ragtime Girls, 1911-1913 гг.), которую он продюсировал и привёз на гастроли в Россию (которую Кроули обожал*******); записи этого ансамбля, конечно, не сохранились, что не помешало мне сочинить альбом-фантазию

на тему того, как это могло звучать (первые 5 песен в альбоме - якобы мини-альбом студийного репертуара, остальные 7 - якобы запись концерного выступления); должно быть, в самом чистом виде это должно было звучать как нечто вроде Ангиции, от впечатления от которой все не отделались до сих пор (спустя 25 лет)
1б) математика: у Кроули были выдающиеся способности в математике; Бертран Рассел заверил, что Кроули является сильнейшим математиком-любителем из всех, кого он знал
1в) шахматы: Кроули был одним из сильнейших шахматистов-любителей Британского Королевства; чемпион и глава шахматного клуба в Кембридже

2а) архитектура: судя по картинам Кроули, мэтр тяготел к архитектурности Тибетско-азиатского направления; согласно планам Учителя, Святая Обитель Телемы в Чефалу должна была превратиться в гигантский роскошный дворец - там, на холме Каповаро Санта-Барбара...
2б) скульптура: мне ничего не известно об успехах Кроули в работе с гранитом, глиной или мрамором; не исключено, что Кроули было просто лень...)

3) живопись: живопись - это интересный момент, в том плане, что Кроули начал рисовать в возрасте за 40 просто от нечего делать; внезапно увлёкшись, Кроули относился к живописи довольно основательно (собственно, он заверял, что добивается высших результатов во всём. чем занимается); проводились выставки, сохранились картины и фрески

4) поэтика: Кроули, как всем известно, считал себя величайшим после Шекспира английским поэтом; из 104 книг Кроули 79 - стихи; книжка стихов была первым, что Кроули опубликовал в своей жизни, и - последним...

5а) философия: философема Кроули причудлива и многогранна; раблеанская история о Телемском Аббатстве была совершенно уникально трактована м-ром Кроули, став одной из самых экстравагантных концепций ХХ-го века; Святейший День сего знаменья отмечается сегодня, 2-го апреля, поскольку именно в этот день, в 1920-м году Кроули объявил об открытии Аббатства (прикрытого спецуказом Муссолини в мае 23-го)
5б) теологизм: если Ницше объявил "Умер бог великий Пан" (тем самым подразумевая окончательную смерть Антики и наступление чистого бездушного инферно), то Кроули, напротив, приложил весь свой громадный интеллект, всю свою колоссальную одарённость, все свои экстраординарные способности на то, чтобы вернуть в мир сказку и волшебство; мифы и странные легенды воскресали, обретая форму ритуала и стиля жизни, который Кроули называл Магикой (или магическим путём)

6) литературность: Кроули был автором трёх романов и множества разных историй, а также цикла рассказов о детективе Саймоне Иффе, расследующем всякие странные дела; как и в случае с Ницше, жанр чьего "Заратустры" определить затрудняются, не совсем понятно, в какую "нишу впихнуть" романы Кроули; уже благодаря Кастанеде этот жанр стали называть "магической прозой"; разница в том, что Кастанеда просто болтал, сидя на пятой точке (никаким "учеником тольтеков" он, конечно, не был, - обычное коммерческое фуфло для продажи больших тиражей), а Кроули посетил свыше 50 стран, свободно говорил на французском, испанском, арабском, греческом (немного также на китайском, хинди и русском) и совершил три кругосветных путешествия; об инициации в свыше 30 секретных обществ просто промолчим; понятно дело, такому человеку было, что порассказать, хотя всех выводит из себя, просто выбешивает эта манера Кроули говорить ироничными намёками, особенно это касается "Теории и практики" (о 90% того, что говорит Кроули, приходится только догадываться), - ну а чего ещё можно ждать от человека, имевшего высшие уровни посвящения во всём, что в его годы считалось "массонским"? кушайте, что дают (или читайте фуфло какого-нибудь кастанеды или пелевина, - вообще ни о чём (коммерческие помои); волшебного там не больше, чем в мышиных экскрементах или вивальди)

7а) публицистика: Кроули, как и Ницше, был великолепным эссеистом и совершенно потрясающим рассказчиком; его "Автобиография" читается буквально с затаённым дыханием за один раз (это шесть томов), - я в своей жизни, например, не читал ничего интереснее; что-то вроде микса Джека Лондона с Рабле, только всё рассказанное - не выдумка, а абсолютная правда, пережитая и осмысленная; по-идее, Кроули должны читать дети в школе просто в виде обязательной литературы, чтобы видеть хотя бы, куда развиваться (я серьёзно); bon, Кроули издавал магический журнал "Эквинокс" и даже занимался журналистикой, когда жил в Америке, однако о вещах обычных или заурядных он не писал; политические его взгляды были типичны для высшего английского класса имперского периода^
7б) здесь: дневники ("если бы Кроули был блогером"): Кроули не просто вёл дневник ("бложик") - в Телемитской практике это является обязательным, поскольку требует фиксации всего, что происходит с внешним и внутренним миром; это просто входит в привычку и приобретает определённый смысл; вероятнее всего, Кроули вёл бы закрытый бложик для себя персонально (плюс несколько человек с возможностью доступа - доверенные люди и соратники), а для публики писал бы обзоры и рецензии на книжные новинки; в общем, обычный светский человек; если б хотя бы 1 из 100 блогеров были такими, все сидели б по ЖЖ-кам, ведя интеллектуальные беседы о предметах, уходящих хотя бы на йоту от сисяна с усраинушкой, но такое представить почти невозможно, по крайней мере не в этой стране (в какой-нибудь приличной стране, в Нидерландах или Швейцарии, наверное возможно, но не здесь 125%, и не в Англии, конечно^^)

8) здесь: переписка ("если бы Кроули стримил"): Кроули был от природы человеком мягким и добродушным, поэтому, в отличие от Ницше, едва ли развлекался бы в духе щаранизма или падонкаффских раскладов; что-то мне подсказывает, что Кроули был бы приятным и адекватным собеседником, - чрезвычайно редким в рунете, хотя довольно типичным для польской, например, манеры общения (изумительно приятной и всегда вежливой; Львов в этом плане также сильно отличается от прочей украины и всегда был симпатизантен лично мне, например; не представляю себе, какое волшебство может превратить волынского или тернопольского рагуля в приятного собеседника или какими сакраментальными методами можно мотивировать усруского васю обращаться к незнакомому взрослому человеку на "Вы", - это кажется за гранью всего; это касается почти всех пердунов в европе)

___________
* поправка а) правда, сам Ницше находился под огромным влиянием Фёдора Достоевского, у которого заимствовал в том числе и идею о сверхчеловеке (обыгранную в романе "Преступление и наказание" в тезах "Тварь я дрожащая или право имею?" и "Человек есть суть мост - мост между животным и сверхчеловеком"; т.ж. Блаватская и теософы: "Человек есть нечто среднее между обезьяной и ангелом"); поправка б) Ницше всегда вызывал много споров и лютую ненависть с разных сторон, однако оспаривать его влияние совершенно бесполезно: уберите из истории Ницше - и не будет ни скандинавского пробуждения (Стриндберг, Гамсун), ни американской философии (Торо), ни кинематографического и поэтического авангарда первой четверти ХХ-го века, ни Камю с Сартром, ни австрийского экспрессионизма с швейцарским дадаизмом, ни итальянского футуризма с французским сюрреализмом, ни русского большевизма с испанским синдикализмом, ни язычества с анархизмом, не будет ни**я; также надо понимать, что бурная критика с "опровержениями" - это вообще-то тоже влияние, ибо бугурт суть просто принятие через силу (терпилам просто не нравится, что их имеют, вот и бугуртят)))

** еле вспомнил, блин)))

*** человеком это существо в полном смысле не является - это, что называется, "перхоть"; ну кто, в самом деле, назовёт мужиком какого-нибудь Крылова или Вербицкого?..

**** о трагической и героической борьбе японских приверженцев левых идей см. фильм "Объединенная Красная Армия" ("Jitsuroku rengô sekigun: Asama sansô e no michi") (2007) г-на Кодзи Вакамацу

***** Ницше очень остроумно обыгрывает этот момент, используя созвучие немецких слов mystik (мистика) и mistig (ср*нь); выражение misst часто ипользуется в немецкой грязной речи, обычно в экспрессивной подаче ("мисст!" = "вот б**ть!"); т.ж. "мишлинге" (misslinge) о мутном персонаже, вызывающем неприязнь

****** как удостоверили британские учёные ешё несколько лет назад, самыми активными пользователями соцсетей являются тяжёлые психопаты (именно поэтому и говорят "не кормите тролля", потому что это психопат); соответственно, только законченные деграданты могут воспринимать подобное дегенеративное "искусство", по недоумению презентуемое как "авангард", хотя это полная противположность авангарду (то есть авангард чего-либо - это передовые или прорывные идеи, идущие на опережение (несвоевремнные люди и идеи, в выражении Ницше), тогда как ресентимент является чем-то безнадёжно и навечно отставшим, как украина, плескающемся в отработанном материале, не имея ни малейших перспектив; соответственно, и интереса к этим безнадёжно отсталым никакого, и не будет никогда

******* о России Кроули написал два очерка - "Сердце Святой Руси" (1913) под прямым впечатлением (также в России в первую ночь, в которой он не мог заснуть, Кроули в невероятном наплыве вдохновения пишет свою ключевую поэму "Гимн Пану") и "Град Божий" (1943) - поздняя рефлексия, дающая представление о том, что о России знал образованный европеец тех лет

^ вопрос о том, вернул ли себе Кроули дворянство, утраченное предками, ставшими пивоварами, 200 лет назад (соответственно, знатный род О'Кроули утратил аристократический префикс, став просто Кроули), остаётся неясным; сам Кроули утверждал, что получил нобилитет от Испанского престола и посему всегда подписывался как мистер Кроули или сэр Кроули; излюбленное его амплуа за границей - представляться русским графом Владимиром Свареффым (ср. с фантазиями Ницше о неком знатном эпическом предке - польском князе Ницки)

^^ то ещё быдло, похлеще "тыкающих" шведов с гуннами, пускающими газы за столом, - это хотя бы зоологично (то есть вполне естественно для германцев), тогда как англичане - поразительно злобный narodetz

PS Любопытно, а приходила ли кому-нибудь в голову идея скрестить музыку Ницше с поэтикою Кроули? Я, например, подумал об этом только сейчас...)





https://www.youtube.com/playlist?list=PLvEcn3pDGVewjR9MsJuvLYk-ibFm-r6wv

PS2 Ещё одну занимательную параллель вы можете увидеть у Акселя. При том, что наши взгляды процентов эдак на 95, мягко говоря, не сходятся, не могу не восхищаться безупречностью его польского ума. Эти три его книги (на данный момент) - чуть ли не лучшее из написанного на русском языке за последние 20 или более лет. - Се Человек!

Ситар

При всём пиетете в отношении индийских культов у хиппи с подачи Леннона и битлов*, ситар малоинтересен с музыкальной точки зрения. Громоздкий неудобный аппарат, издающий специфические и неприятные звуки, - единственным его преимуществом являются серебряные струны с довольно тонким мелосом, с которым можно работать, если приноровиться. Вопрос в том, нужно ли? Естественно, в качестве эксперимента можно использовать и ситар, хотя есть огромное разнообразие гораздо более привлекательных инструментов (гобой, клавир и флейта в первую очередь, - божественная троица инструментариата!), но что из этого получится - это уж бог весть...

Образец звучания ситара у "Кокто Твинс":



Естественно, в какое-то время я пытался освоить и этот инструмент, но результат особенно чудесным назвать бы не мог. Определённо, ситар - скорее легендарный инструмент, чем нечто прикладное для практикующего мага музыканта.

Сохранилась, как ни странно, самая первая композиция, в которой я использовал ситар - она совершенно программна, проста как валенок и является чистой отработкой, что называется. Такие песни делаются только для того, чтобы отметить некую веху в развитии. Так сказать, для галочки. Сделал и через 5 минут забыл.



А эта песня является первой и единственной, в которой ситар выведен в качестве основного (а не фонового) инструмента. Да, можно назвать её удачной.



В качестве фона, обладая способностью заполнять объём музыкального пространства, ситар подходит лучше, хотя опять-таки без пост-обработки слушается крайне специально.



Наконец, ситар, как и любой звук, можно пропустить через звуковой компрессор (то бишь "примочку" в просторечии) и получится вообще лютый трешак... )



В общем, на этом я прекратил издеваться над инструментом и, честно говоря, без особых сожалений его закопал )

__________
*имею в виду некоего Махариши Махеша, выдававшего себя за индийского гуру; именно под его влиянием развивалась культура хиппи, инспирированная битлами; самый первый образец звучания ситара в западной рок-музыке представил Джордж Харрисон, гитарист "Битлс", в 1965 году в песне "Норвежский лес"

Любимейший станс: станс незабвенный

Забавно:

в Античном аду люди работали - работа была худшим и самым страшным наказанием. Кстати, наказанием за что? Как правило, это оскорбление богов, либо осквернение святынь. В некоторых культурах - непочтение к предкам. Это, так сказать, нарушение Закона, за что грешники попадали в ад (где не было никаких чертей и пекла, а суть наказания была, в чём и юмор, в работе). С моральной точки зрения единственным грехом Античной Эллады была неблагодарность. Современного человека это, конечно, озадачит, и даже, возможно, вызовет некий скрип в пустой чёрной голове, вечно забитой грязью вроде порнографии, мнимой значимости и что ещё там составляет сущность креатуры, называемой ныне человеком. - Именно неблагодарность была чем-то непростительным в глазах людей божественной эпохи Антики. И да, нужно, конечно, поправиться, что пелопонесские государства были лишь дальней периферией, а само имя Антики дано было в честь именно наших предков - Антов и их союзников Сколотов (чьё имя трансформировалось в кельтов: scolot => scollt => celt). Это территории современной Украины, западной России и Сев.Кавказа (где никаких кавказцев, пришедших с Ближнего востока (откуда поголовная гаплогруппа J у дагестанцев, чеченцев и ингушей), в те эпохи не было). Поэтому, говоря об Антике, я не имею в виду ничего экзотического или специально эллинского - это древняя, очень великая культура наших предков, идущая со времён ещё позднего палеолита (т.е., на секундочку, это примерно 70 тысяч лет назад). Климат в нашем регионе не всегда был суровым, и многие. многие тысячи лет здесь процветала культура роскоши и счастья. Киммерийцы и позже скифы* распространили своё владычество сначала на Кавказ (где от имени киммерийцев появилось царство Имеретия - нынешняя Грузия) и далее вплоть до Северной Африки, где процветали баснословно роскошные культуры, великолепие которых с трудом можно представить из персидских или самаркандских сказок, в упоении слушая музыку Магриба. Никто не знал горя или какой-то там адской работы, - ныне ущерб современной эпохи даже помыслить не может такую жизнь, в которой никто не дрался за кусок колбасы, никто не был озабочен сексом, деньгами или политикой. Правили этими баснословными царствами божественные владыки, в чьей божественности никто и не сомневался. Ещё Цезарь возводил своё происхождение к богини Венере, но это уже не воспринималось всерьёз. Что уж тут говорить о каких-нибудь голштейнах, пусть и трижды "обожествлённых" церковным постановлением (!), - хотя вообще-то божественность древних правителей была очевидна и вовсе не регламентировалась, - в чью "божественную власть" вряд ли верит даже самый упоротый (имя "Кровавый" чего стоит, т.ж. "святой владимир").

В этой композиции, быть может, мне удалось приблизить ощущение той сказочной - да, вполне сказочной - эпохи:



Я назвал это полувымышленное царство Славонией, не имея в виду никакую определённую страну - просто надо же было как-то назвать...

Сладостное упоение счастьем, - так это можно назвать. Палеоархеология показывает, что древняя культура Европейского ареала была представлена гаплогруппой I2, - ныне её больше всего у болгар, хорват и боснийцев, но она была и у нас и у балтов, её и сейчас много у русских и латышей (между прочим, больше, чем скандинавской I1). Именно эта культура доминировала в Старой Европе, представив удивительное некое царство всеобщего благоденствия, ибо в этой культуре, - что кажется невероятным, - не было войн. Бойня началась с вторжением западноевропейской гаплогруппы R1b родом из афросемитского региона. Предварительно эти существа, - предки нынешних германцев и англосаксов (т.е. главных хищников мира, носителей авраамизма и капитализма), - уничтожили древние пёстрые культуры Северной Африки (хотя кто-то чудом уцелел). С тех пор Европу и мир весь накрыла тьма...

А возвращаясь к работе... Вот если вдуматься, действительно вникнуть и представить в полной мере, как так получилось, что работа - эта треклятая работа - стала основным "смыслом жизни" современного человека? Тяжёлый труд, коим наказывались грешники за непростительные грехи - откуда это, почему? Кто навязал это свободным и счастливым людям? Ведь порой их действительно почти что жаль, пусть даже они и сами выбрали это своим уделом.

PS Я почти злорадно думаю о том, что современным шмарам никто не дарит стихов, их просто покупают, так или иначе, и используют ) Чего хотели - то и получили. Капитализм-с!
_________
* самое могущественое племя скифов - роксоланы (они же царские скифы) - были непосредственными предками русских, массагеты стали белорусами, а украинцы образовались на стыке фракийцев и адыгов - вплоть до 16-го века в русских хрониках украинцы именовались черкасами

С эго Дня

*    *    *
Мне сегодня 42,
А завтра Кроули на стольник больше.
Ему – хвалебная молва,
А мне мохито стакан погорше…

Весь в думах, в думах о былом,
О Кроули, о нашем, о своём,
О том, как жизнь стрелою пролетела,
О том, как радостно стихи горели
В экстазе чудном неземном…

И пусть никто, никто не свете
Волшебных строк с восторгом не узрит,
Я пью за Кроули и шлю приветы
Всем тем, кто так чудовищно горит!..

PS
И пусть сгорят все чудные стихи!
Какая мразь достойна этих песен?
Они как бабочки свободны и легки,
Летят сквозь вечность из мятежных весен…

Метки: my project thelema borealis, стихи мои